2. Джоаккино Россини, жизнь которого с самого детства была связана с музыкой, вошёл в историю как король итальянской классической музыки.

3.Он возродил и реформировал итальянскую оперу и оказал большое влияние на развитие европейского оперного искусства XIX века.

4.Джоаккино Россини — автор 39 опер, среди которых самой популярной стала опера «Севильский цирюльник». Он также он писал духовную и камерную музыку.

5. Его называли «пезарским лебедем».

6. Джоаккино Россини родился 29 февраля 1792 года в семье музыкантов в городе Пезаро, в регионе Марке, на адриатическом побережье Италии, находившемся тогда под властью Рима.

7.Он был единственным сыном Джузеппе Антонио Россини и Анны Гвидарини-Россини.

8. Будущий композитор с детства был погружён в итальянскую музыкальную жизнь.

ОТЕЦ ДЖОАККИННО РОСИНИ

9. Его отец Джузеппе Россини играл на трубе и валторне в оркестре и служил городским трубачом.

МАТЬ ДЖОАККИННО РОСИНИ

10.Мать, Анна Россини обладала прекрасным голосом — выразительным от природы сопрано. Она не получила специального музыкального образования, но достаточно хорошо разучивала роли на слух, что дало ей возможность работать в провинциальных театрах.

11.Её дебют состоялся в театре «Чивико» в Болонье, когда Джузеппе Россини играл в его оркестре.

12.СначалаДжоаккино прочили карьеру певца, так как он обладал красивым сильным голосом, но, встревоженные предстоящими трудностями и всей возрастающей возбудимостью мальчика, они познакомили его с падре Станислао Маттеи с целью обучить его композиции.

13. Маттеи поручил преподать первоначальные знания маэстро Анджело Тезеи из Болоньи, а позже принял его в собственную школу контрапункта и композиции, где тот показал себя блестящим учеником.

14.Детство Джоаккино Россини было омрачено в равной мере последствиями Французской революции и лишениями, связанными с бедностью его родителей.

15. Отец Россини был участником революции и приветствовал войска Наполеона, когда они прибыли в Северную Италию. Джузеппе Россини возглавлял оркестр на церемониях «Дерево свободы».

16.Когда Австрия восстановила старый режим, отец Россини был отправлен в тюрьму в 1799 году, где оставался до июня 1800 года.

17.Анна Россини уехала с сыном в Болонью, чтобы Джоаккино мог зарабатывать на жизнь как солист в различных театрах региона Романья. Джузеппе Россини после освобождения приехал к семье в Болонью.

18.В возрасте 10 лет Джоаккино получил базовое образование в школе в Болонье.

19. Когда Джузеппе и Анна Россини уезжали на гастроли, их маленький сын оставался на попечении бабушки со стороны матери, Лючии Гвидарини.

20. В 1802 году родители Россини переехали в Луго (Италия). Джоаккино познакомился там с новым музыкальным наставником Джузеппе Малерби, каноником, принадлежавшим к одному из самых богатых и знатных семейств города.

21.Малерби давал мальчику уроки пения (Россини со временем стал превосходным певцом-любителем, обладателем баритонального тенора).

22.У Малерби Россини также практиковался в игре на клавесине и просматривал партитуры, в том числе Гайдна и Моцарта.

23. Кроме клавесина, Домкино осваивал фортепиано, скрипку, виолончель и основы композиции, к которым проявил особые способности!

24. К 12 годам он уже написал первые музыкальные произведения — 6 сонат для четырёхструнных инструментов, которые представил на суд публике. В 14 лет — свою первую оперу.

25.В 1806 году после нескольких лет бессистемных занятий музыкой и пением Россини поступил в Болонский музыкальный лицей, где обучался вокалу и композиции, игре на фортепиано и виолончели. Обладая чистым баритональным тенором, юноша нередко выступал в театре.

ДЖОАККИННО РОСИНИ В МОЛОДОСТИ

26.Занятия у известного церковного композитора С. Маттеи по теории и композиции, интенсивное самообразование, увлеченное изучение музыки И. Гайдна и В. А. Моцарта — все это позволило Россини выйти из лицея культурным музыкантом, хорошо овладевшим композиторским мастерством.

27.Родители Джоаккино понимали, что будущее в мире музыки будет за оперой, и посоветовали сыну отправиться в Венецию, которая была сосредоточением этого жанра.

28.В Венеции дебютной оперой юного Россини стала «Деметрий и Полибий», однако первой на большой сцене была поставлена опера «Брачный вексель», музыку к которой он написал всего за несколько дней! Россини тогда было 18 лет.

29. В это время у него проявилось качество, ставшее характерным для него и в дальнейшем, — быстрота и лёгкость сочинения музыки! Композитор легко сочинял музыку к любому либретто. Как он сам говорил: «Дайте мне счёт из прачечной, и я положу его на музыку»

30.Получив свой первый гонорар, молодой композитор с большим вдохновением написал сразу 3 пьесы: «Счастливый обман», «Шелковая лестница» и «Синьор Брускино, или Случайный сын».

31.Творчество Россини пришлось по вкусу требовательной итальянской публике, и вскоре оперы начинающего композитора стали ставить не только в Венеции, но и в других городах Италии.

32.В Милане, например, опера «Случай делает вором, или Перепутанные чемоданы» всего за один год была поставлена 53 раза. Благодаря такому успеху Россини не только улучшил своё материальное положение, но также получил освобождение от обязательной военной службы.

33.В 1815 году Россини переехал в Неаполь для работы в королевских театрах. В то время Неаполь считался оперной столицей Европы, и Россини выпала честь возглавить Teatro di San Carlo — лучшую оперную площадку города.

34.Поначалу Россини был холодно встречен привередливой местной публикой, однако его опера «Елизавета, королева Англии», написанная в 1815 году, имела ошеломительный успех.

35.С этого момента начинается активный период творчества Джоаккино Россини, который итого продолжался около 20 лет. Одну за другой композитор создает свои оперы «Итальянка в Алжире», «Танкред», «Севильский цирюльник», «Сорока-воровка» и другие, которые впоследствии становятся всемирно известными.

36.После «Итальянки в Алжире» и «Танкреда» творчество Россини быстро идет в гору и уже через три года достигает одной из вершин.

37. В начале 1816 года в Риме состоялась премьера «Севильского цирюльника». Написанная всего за 20 дней, — эта опера стала не только высочайшим достижением комедийно-сатирического гения Россини, но и кульминационной точкой в почти столетнем развитии жанра оперы-buifa.

38. В 1815–1822 годах Джоаккино Россини написал 18 опер. Его лучшим произведением считается опера «Севильский цирюльник», ставшая своеобразной визитной карточкой Россини.

39.С «Севильским цирюльником» слава композитора вышла за пределы Италии. Блестящий россиниевский стиль освежил искусство Европы кипучей жизнерадостностью, искрящимся остроумием, пенящейся страстью.

40.Среди европейской художественной интеллигенции были серьезные ценители его творчества. Под обаянием россиниевской музыки находились Э. Делакруа, О. Бальзак, А. Мюссе, Ф. Гегель, Л. Бетховен, Ф. Шуберт, М. Глинка. И даже К. М. Вебер и Г. Берлиоз, занимавшие по отношению к Россини критическую позицию, не сомневались в его гениальности.

41.«После смерти Наполеона нашелся еще один человек, о котором все время толкуют повсюду: в Москве и Неаполе, в Лондоне и Вене, в Париже и Калькутте», — так писал о Россини Стендаль.

42. Также большой популярностью пользовались оперы «Золушка, или Торжество добродетели», «Отелло, или Венецианский мавр», «Моисей в Египте».

43.Но постепенно композитор теряет интерес к опере-buffa. Он понимает, что написанная в этом жанре «Золушка» не являет слушателям его новых творческих откровений.

44.Сочиненная же в 1817 году опера «Сорока-воровка» и вовсе выходит за пределы комедийного жанра, становясь образцом музыкально-бытовой реалистической драмы.

45.С этого времени Россини начал уделять больше внимания операм героико-драматического содержания. Вслед за «Отелло» появляются легендарно-исторические произведения: «Моисей», «Дева озера», «Магомет II».

46.После первой итальянской революции (1820-21) и ее жестокого подавления австрийскими войсками Россини в 1822 году с неаполитанской оперной труппой уезжает на гастроли в Вену.

47. Местная публика с восторгом приняла итальянского композитора и его последнюю работу, оперу «Зельмира».

48.В Вене произошло памятное для Россини событие — знакомство с Бетховеном, который, несмотря на глухоту, высоко оценил музыку Джоаккино по нотам.

49. Венские триумфы еще больше укрепили европейскую славу композитора. Он вернулся на короткий срок в Италию для постановки «Семирамиды» (1823).

50.Далее Россини по приглашению Королевского театра посетил Лондон, где его встретили с овациями.

51.Не меньший успех ожидал композитора и во Франции. В 1823 году Россини переезжает в Париж, где становится директором «Театра итальен», первым композитором короля и генеральным инспектором пения во Франции.

52. В Париже Россини возглавляет Итальянский оперный театр, привлекая для работы в нем своих молодых соотечественников; перерабатывает для Grand Opera оперы «Моисей» и «Магомет II» (которая шла на парижской сцене под названием «Осада Коринфа»); пишет по заказу Opera Comique изящную оперу «Граф Ори».

53.В августе 1829 года Джоаккино Россини ставит на сцене Grand Opera свой шедевр — оперу «Вильгельм Телль», оказавшую огромное влияние на последующее развитие жанра итальянской героической оперы в творчестве В. Беллини, Г. Доницетти и Дж. Верди.

54.«Вильгельм Телль» завершил музыкально-сценическое творчество Россини. Последовавшее за ним оперное молчание гениального маэстро, имевшего за плечами около 40 опер, современники называли загадкой века, окружая это обстоятельство всевозможными домыслами.

55.Сам же композитор впоследствии писал: «Насколько рано, едва созревшим юношей, я начал сочинять, настолько же рано раньше, чем кто-либо мог это предвидеть, я бросил писать. Так всегда бывает в жизни: кто рано начинает, должен, согласно законам природы, рано кончить».

56.В 37 лет Россини — самый знаменитый, самый богатый и модный оперный композитор. Он находится на вершине славы, но неожиданно перестаёт писать. В музыкальном искусстве популярность стало набирать романтическое течение, которое для композитора-классика было чуждым.

57.Россини писал: «Зачем мне сочинять на старости лет? Чтобы усталый, состарившийся Россини состязался с молодым?!»

58. Однако и перестав писать оперы, Россини продолжал оставаться в центре внимания европейской музыкальной общественности.

59.Весь Париж прислушивался к меткому критическому слову композитора, его личность как магнит притягивала музыкантов, поэтов, художников. С ним встречался Р. Вагнер, общением с Россини гордился К. Сен-Санс, Лист показывал итальянскому маэстро свои сочинения, восторженно отзывался о встрече с ним В. Стасов.

60.В Париже он живет до 1836 года. С 1836 года Россини возвращается в Италию, где занимается педагогической работой, руководит болонским музыкальным лицеем, живо откликается на все, что могло способствовать развитию музыкального образования, совершенствованию музыкальной культуры и творчества.

61.В последующие за «Вильгельмом Теллем» годы Россини создал величественное духовное произведение «Stabat mater», Маленькую торжественную мессу и «Песню титанов», оригинальное собрание вокальных произведений под названием «Музыкальные вечера» и цикл пьес для фортепиано, носящий шутливый заголовок «Грехи старости».

62.С 1836 по 1856 годы Россини, окруженный славой и почестями, жил в Италии. Возвратившись затем в Париж, он остался там до конца своих дней.

63.Россини старался держать личную жизнь в секрете, но все равно прославился любовью к певицам, с которыми работал. Среди его избранниц были Эстер Момбелли и Мариетта Марколини.

64.Но самой важной женщиной в жизни Россини стала Изабелла Кольбран, примадонна Teatro di San Carlo. Она стала для Россини и музой, и женой, и на протяжении многих лет вдохновляла маэстро.

С ИЗАБЕЛОЙ КОЛЬБРАН

65.Впервые Джоаккино услышал сопрано Изабеллы в 1807 году на сцене Болоньи. Переехав в Неаполь, композитор сочинял песни исключительно под свою возлюбленную. Кольбран появилась в главных ролях в операх «Елизавета, королева Англии», «Отелло», «Армида», «Дева озера», «Магомет II» и «Семирамида».

66.Женился он на примадонне Изабелле Кольбран в 30 лет. Супруга была старше на семь лет и сыграла важную роль не только в личной жизни Дж. Россини, но и в его творчестве. Брак, тем не менее, продлился только 8 лет. В 1830 году Россини оставил супругу в Кастеназо, уехав в Париж. Больше они не виделись.

С ЖЕНОЙ ОЛИМПИЕЙ

67.Новым увлечением композитора стала Олимпия Пелисье, куртизанка. Он с ней познакомился Вв1830 году в Париже. Ради любимого она стала идеальной гражданской женой. Поженились они лишь в 1846 году и прожили душа в душу 22 года. В обоих браках детей у композитора не было.

68.В 1855 году композитор снова переезжает в Париж. Там проводит известные приёмы, выступление на которых было большой честью для музыкантов. Временами Россини дирижировал, но, в основном, наслаждался славой заслуженного музыканта-композитора и занимался кулинарией.

69. С 1855 до 1868 года композитор жил на вилле в недалеко от Парижа, здесь же скончался после неудачной операции по удалению опухоли 13 ноября 1868 года в возрасте 76 лет.

70.После заупокойной мессы, на которой присутствовало около четырёх тысяч человек, огромная траурная процессия направилась на кладбище Пер-Лашез.

71. Впереди шли два батальона пехоты и оркестры двух легионов Национальной гвардии, исполнявшие Траурный марш из «Сороки-воровки», молитву из «Моисея» и отрывки из духовных произведений великого композитора.

МОГИЛА ДЖОАККИННО РОСИНИ

72.Джоаккино Россини был изначально похоронен во Франции на кладбище Пер-Лашез. Тело Россини было забальзамировано. В 1887 году его торжественно перевезли в Италию и погребли во Флоренции рядом с могилами Микеланджело и Галилея.

73.В соглашении Россини с городом Парижем ставилось условие, что после смерти его и Олимпии город сможет выкупить назад собственность, выплатив их наследникам покупную стоимость земли плюс стоимость здания, которое будет возведено на ней; эта стоимость будет определена квалифицированным оценщиком.

74.А своё состояние Россини завещал на благо культуры и искусства родного города Пезаро. Сейчас там регулярно проходят россиниевские оперные фестивали.

75.Джоаккино Россини оригинально начал свою жизнь, ведь родился он 29 февраля, а значит отмечал день рождения один раз в 4 года.

76.Книги о жизни и музыке Россини появлялись в большом количестве на итальянском языке при его жизни и после смерти. Множество книг выходило и на французском языке.

77.Самая знаменитая из них и наиболее цитируемая — это «Жизнь Россини» Стендаля, впервые опубликованная в 1824 году, когда её герою было всего лишь 32 года, и он не написал ещё своих опер на французские тексты.

78.Россини был Гранд-офицером ордена Почетного Легиона.

79.До конца жизни маэстро пользовался авторитетом прославленного композитора, когда больше уже не сочинял музыку. Выдающиеся музыканты гордились дружбой с ним. Серьезным увлечением Россини в эти годы была кулинария.

ДОМ-МУЗЕЙ ДЖОАККИННО РОСИНИ

80.Самые популярные произведения композитора: 1810 — «Деметрий и Полибий»; 1811 — «Странный случай»; 1812 — «Счастливый обман»; 1812 — «Случай делает вором, или Перепутанные чемоданы»; 1813 — «Итальянка в Алжире»; 1815 — «Елизавета, королева Англии»; 1816 — «Альмавива, или Тщетная предосторожность» («Севильский цирюльник»); 1817 — «Золушка, или Торжество добродетели»; 1817 — «Сорока-воровка»; 1818 — «Моисей в Египте»; 1819 — «Дева озера»; 1823 — «Семирамида»; 1825 — «Путешествие в Реймс, или Гостиница «Золотая лилия»; 1828 — «Граф Ори»; 1829 — «Вильгельм Телль».

81.При имени Джоаккино Россини всем неизменно представляется инструментальная музыка и итальянские оперы, но мало кто знает, что великий композитор был не менее великим кулинаром.

82.Россини был очень остроумен. Вся жизнь великого музыканта полна гастрономических легенд и анекдотов.

83.Говорят, однажды он в спешке бежал с премьеры «Севильского цирюльника», чтобы детально описать рецепт своего нового салата.

84.В возрасте 37 лет, на пике карьеры и славы, композитор вдруг перестал писать музыку и уехал в Париж, где жил напряжённой творческой жизнью: угощал друзей.

ДЖОАККИННО РОСИНИ — КУЛИНАР

85.До сих пор непонятно, чем было вызвано такое решение, видимо, «выдающийся человек просто сменил одно великое искусство на другое – музыку на кулинарию». (Петр Вайль «Слово в пути»).

86.Композитору доставляло огромное удовольствие удивлять своих гостей музыкой и блюдами собственного приготовления, самому наполнять бокалы редким вином и портвейном.

87.Винный погреб Россини всегда был полон. Здесь хранились бутылки раритетной мадеры, белые вина из Йоханнесбурга, которыми его снабжал Меттерних, марсала и портвейн из запасов короля Португалии, фанатичного поклонника композитора.

88.Его друг барон Ротшильд как-то прислал маэстро потрясающего винограда из своей оранжереи. Россини ответил с иронией, что весьма благодарен, но не испытывает особой нужды в «вине из пилюль». Ротшильд понял намек и послал композитору своего прославленного «Шато-Лафита».

89.Роскошные приемы, наполненные музыкой и авторскими блюдами, принесли Россини особую известность в середине 50-х годов XIX века. Устраивал он их в доме на Шоссе д’Антинили на вилле в Пасси, собирая по субботам до трех десятков избранных гостей.

БЛЮДО «ТУРНЕДО РОССИНИ»

90.Министры, послы и аристократы мечтали попасть на «музыкальные» обеды», где хлебосольный и остроумный хозяин предлагал изысканные блюда собственного сочинения.

91.Рецепты композитора остались в истории кулинарии, как оперы в истории музыки. Изящный салат «Фигаро», многокомпонентные «Турнедо-тосты Россини», цыплята, телячьи котлетки, блюда из картофеля, соусы… Список рецептов получился таким внушительным, что композитор написал кулинарную книгу «Россини и грех обжорства».

92.Рано растолстев, Россини неохотно выходил из дома и передвигался очень медленно: своего экипажа не имел, а когда вызывал наёмный, требовал, чтобы лошади были старыми или уставшими.

93. Тем не менее, услышав, что в лавку Канавери привезли пасту из Неаполя, композитор неотложно отправился туда. С трудом поднял себя на третий этаж, ещё от двери увидел, что паста не неаполитанская, а генуэзская, и стал спускаться.

94.Канавери, которому сообщили, кого он разочаровал, сказал: «Если этот господин разбирается в музыке так же как в пасте, он действительно великий композитор». Россини, которому передали эти слова, отозвался: «Похвала, до коей не поднимался никто из моих музыкальных критиков».

95.Россини никогда не оставлял кулинарию, даже в моменты музыкального творчества. Так, небольшая серия его фортепьянных пьес получила общее название Horsd’oeuvre («Горячие закуски»), а знаменитая ария «Танкреда» стала «рисовой арией», поскольку была написана во время приготовления ризотто.

96.Есть в репертуаре Россини и «музыка для обедов» – небольшие миниатюры под названием «Миндаль», «Четыре закуски», «О, Горошек!»

97.По его собственному признанию, плакал он всего три раза в жизни: когда освистали его оперу, когда он слушал Поганини и когда случайно уронил блюдо с индейкой в озеро.

98. К жареной индейке с трюфелями композитор питал особое пристрастие. Излюбленное кулинарное сочетание композитора – черный перигорский трюфель, фуа-гра и вино Мадера (для приготовления соуса) – вошло в мировую кулинарию как сочетание a la Rossini.

99.«Я могу сравнить трюфели только с оперой Моцарта «Дон Жуан». Чем больше их вкушаешь, тем большая прелесть тебе открывается!» –говорил композитор.

100.В связи с такой любовью авторство знаменитого блюда – турнедо – приписывают Россини. Но тут мнения исследователей расходятся. Одни говорят, что его изобрёл Казимир Муассон –шеф-повар знаменитого парижского ресторана «Maison Doree», где Россини был частым гостем.

101.Другие называют автором гениального Мари-Антуана-Карема, который получил громкий титул «повар королей и король поваров».

102.Само название блюда связывают с фразой «tourner le dos» (с фр. «повернуться спиной»). Якобы маэстро готовил его, повернувшись спиной, чтобы добавить в блюдо некий секретный ингредиент.

103.Как бы то ни было, Россини и Карема связывала трепетная дружба, основанная на общности интересов. Карем считал композитора единственным, способным оценить по достоинству его кулинарные произведения

104. Когда Россини уехал в Болонью, повар с дипкурьером отправил ему паштет из фазана с трюфелями, снабдив запиской «Россини от Карема». Композитор ответил музыкальной композицией «Карему от Россини».

105. А в честь премьеры самой грандиозной оперы Россини «Вильгельм Телль» (в полной редакции она идёт около 6 часов) Карем соорудил не менее грандиозный торт, украсив его яблоками, сахарным арбалетом и сахарной стрелой.

РЕСТОРАН РОССИНИ

106.Россини досталась слава, о которой Стравинский сказал: «Настоящее бессмертие приходит, когда в твою честь называют блюда».

107.Сам же композитор писал: «Желудок – дирижёр, который руководит оркестром наших страстей и приводит их в действие. Пустой желудок для меня как фагот, который журчит от недовольства или флейта-пикколо, которая исполняет своё желание в визгливых тонах. Полный желудок – треугольник удовольствия или барабан радости.

108.Что касается любви, то я рассматриваю её как примадонну, как богиню, которая наполняет мозг каватинами, опьяняет слух и восхищает сердце. Еда, любовь, пение и пищеварение – вот поистине четыре акта оперы, которая называется жизнь, и которая исчезает как пена от шампанского. Тот, у кого она протекает без наслаждения, – полнейший глупец».

109. РЕЦЕПТ ДЖОАККИНО РОССИНИ «ТУРНЕДО РОССИНИ»:

Потребуется: 200 гр. говяжьего филе. 70 гр. трюфелей. 100 гр. медальон фуа-гра. Ломтик белого хлеба. Соль, перец — по вкусу. Для соуса: 3 ст. л. вина Мадера. 1 ст. л. кукурузного крахмала. 200 мл бульона. соль, перец — по вкусу Приготовление: 1.Говяжье филе, толщиной около 3 см., фуа-гра толщиной около 1 см. и тост должны быть в форме круга одного диаметра. 2.На сливочном масле поджарить хлеб с двух сторон, на слабом огне обжарить фуа-гра. 3.На той же сковороде поджарить говяжье филе по собственному вкусу. Добавить на сковороду 2 ст. ложки вина, долить бульоном и довести до кипения. 4.Сгустить соус, добавив крахмал, смешанный с 1 ст.ложкой вина. Посолить, поперчить, хорошо перемешать. Готовый соус процедить через сито. 5.На тарелке разместить поджаренный хлеб, обмакнув его в соус, на него выложить филе, сверху фуа-гра, украсить ломтиками трюфелей. Подавать с соусом. Приятного аппетита!

110.Джоаккино Россини называют отцом оперной реформы XIX века.

111.Джоакино Россини обладал редким мелодическим дарованием. Нескончаемый поток пленительных мелодий, то задушевно-лирических, то искрометных, заполняет музыку его опер, которую Пушкин сравнил с молодыми поцелуями, струей и брызгами зашипевшего аи.

112.Оркестр в операх Россини не ограничивается аккомпанирующей ролью — он отличается драматургической выразительностью, участвует в характеристиках героев и сценических ситуаций.

113.Если композиция опер Россини традиционная (музыкальные номера, чередующиеся с речитативами), то по существу его творчество привело к обновлению основных направлений итальянского оперного искусства и определило дальнейшие его пути.

114.Творчество Россини оказало огромное влияние на становление композиторов Европы и на всю европейскую культуру в целом.

115.В 1900 году Джузеппе Кассиоли создал памятник Россини в базилике Санта-Кроче во Флоренции.

ПАМЯТНИК ДЖОАККИННО РОСИНИ

фото из открытого доступа