125 интересных фактов Об Антонио Страдивари
1. Антонио Страдивари — великий итальянский мастер струнных музыкальных инструментов.
2. Великий Антонио Страдивари всю свою жизнь посвятил изготовлению и совершенствованию музыкальных инструментов, которые навеки прославили его имя.
3.Все cвои скрипки Страдивари метил одинаково. Его клеймо – это инициалы А.S. и мальтийский крест, помещённые в двойной круг. Подлинность скрипок Страдивари может подтвердить лишь очень опытный эксперт.
4.Огромное количество лет прошло, но никто так и не раскрыл секретов скрипок Страдивари.
5. Свою первую скрипку Страдивари сделал в 1666 году, но более 30 лет искал собственную модель.
6.В начале 1700 годов мастер сконструировал свою, до сих пор непревзойденную скрипку.
7. Антонио Страдивари родился в небольшом итальянском городке Кремона. Точная дата рождения мастера относится к тайнам прошлых веков.
8. Пробел в биографии скрипичного мастера связан с потерей документов, уничтоженных из-за эпидемий, которые привели к гибели тысяч людей.
9.Предполагается, что его пополнение в семье состоятельных граждан Ломбардии произошло в 1644 году. Отец Алессандро и мать Анна к моменту рождения Антонио воспитывали как минимум троих детей.
10.Фамилия, доставшаяся итальянцу, имела богатую историю, в переводе означала «дорога» или «человек, имевший ломбард». Согласно земельному пожалованию, предки, звавшиеся «страдивариями», занимались внешней торговлей, соблюдая существовавший стандарт.
11.В детстве Антонио Страдивари просто сходил с ума при звуках музыки. Но, когда он пытался выразить пением то, что звучало у него в сердце, получалось настолько плохо, что все вокруг смеялись.
12.У мальчика была еще одна страсть: он постоянно носил с собой маленький карманный ножик, которым оттачивал многочисленные деревяшки, попадавшиеся под руку.
13.Родители прочили Антонио карьеру краснодеревщика, которыми славился его родной город Кремона в Северной Италии.
14. Но однажды 11-летний мальчик услышал, что Николо Амати, лучший скрипичных дел мастер всей Италии, тоже живет в их городе. Новость не могла не вдохновить мальчугана: ведь не меньше, чем звуки человеческого голоса, Антонио обожал слушать скрипку.
15.Родители мальчика, пережившие трудное время, хотели, чтобы в детстве ребенок занялся полезным трудом. Они отдали сына в подмастерья местному создателю скрипок, спустя некоторое время Николо Амати сделал Антонио учеником.
16.Но некоторые современные исследователи считали, что юный Страдивари начинал у Франческо Руджери, основателя династии мастеров. В пользу такой точки зрения свидетельствуют музыкальные инструменты, которые изготовил будущий гений в конце 1650-х годов.
17.Кроме этого, существовала гипотеза, что Страдивари работал столяром и резчиком по дереву, украшавшим скрипки для богатых людей.
18. Но известно, что в 1655 году, 11-летним мальчиком, Антонио был одним из многочисленных учеников синьора Николо Амати, которые бесплатно работали на мастера в обмен на знания. Мальчик превратился в подростка, а затем стал взрослым мужчиной. Однако за все это время не было и дня, чтобы он не оттачивал свое мастерство.
19. Но, так или иначе, Стадивари мастерство создания уникальных музыкальных инструментов постигал под руководством Николо Амати, выдающегося для своего времени мастера.
20.Первый и главный наставник Страдивари Николо Амати был потомственным музыкантом: Андреа Амати, знаменитый итальянский скрипач, приходился ему дедушкой.
21.Страдивари был необычайно способным учеником, уже в 16 лет он заслужил право подписывать собственным именем созданные им инструменты.
22 Сохранились скрипки, сделанные Антонио в 16–17-летнем возрасте, его имя появилось на этикетках в 1660-х годах. Это стало отправной точкой для самостоятельной карьеры и способствовало последующему успеху в итальянских музыкальных кругах.
23.В 1666 году Антонио создал свою первую скрипку («Serdet»), которой суждено было стать настоящим произведением искусства. Спустя годы этот итальянский мальчишка прославится как производитель самых дорогих в мире скрипок.
24.Постигая ремесленные секреты мастеров итальянской национальности, Антонио начал эксперименты в конце 1660-х годов.
25.В течение продолжительного периода времени юноша выверял пропорции и подбирал материалы, чтобы придать инструментам изящный вид. Он искал собственных заказчиков из числа аристократов и дождался банкира, однажды нанесшего в мастерскую учителя визит.
26.С производства комплекта инструментов, предназначавшихся Якову II, репутация уроженца Кремоны стала укрепляться и расти. Отход от практических методов и стиля Николо Амати помог Страдивари не сбиться с собственного творческого пути.
27.Духовным преемником считался Карло Бергонци из Кремоны, который прославился после смерти наставника в конце 1730-х годов.
28.В период с 1667 по 1680 год Страдивари жил в доме, принадлежавшем некоему Франческо Пескароли, человеку, в совершенстве владевшему мастерством резьбы по дереву.
29.Считается, именно он обучил Страдивари нюансам и секретам инкрустации. Авангардные для той эпохи приёмы декорирования Антонио часто применял в работе над своими инструментами.
30.Пройдя стартовый курс подготовки у Франческо Пескароли, мальчик попал под крыло известных в Кремоне профессиональных учителей.
31.К 1680 году Страдивари изготовил внушительное количество струнных инструментов, среди которых были не только скрипки, но и лютни, гитары, мандолины и арфы.
32. В 1680-х годах герцог Казимо III де Медичи купил у Стадивари солидную партию скрипок, виолончелей и альтов. Благодаря четким скосам и элегантно вырезанным эфам имя итальянца стало известным у представителей высших кругов
33.В 1680 году Антонио, наконец, обзавёлся собственным жильём. На мансардном этаже он организовал мастерскую, именно там Страдивари проводил множество часов за работой, скрупулёзно доводя до совершенства каждый созданный им инструмент. Невероятный, непостижимый талант Страдивари невозможно было не заметить.
34.Уже в скором времени заинтересованные ценители эксклюзивных вещей, коллекционеры обратили внимание на творения гения. Антонио получил заслуженную возможность при жизни испытать все прелести привилегированного социального положения.
35.Быстро распространившаяся слава принесла в семью Антонио финансовый достаток. «Богат, как Страдивари» — устойчивое выражение, так, спустя столетия, в Европе начали высказываться об обеспеченных людях.
36.До 1684 года влияние Амати на работу Страдивари было очевидным, хотя и не отрицало присутствие уникального почерка самого мастера. Однако, когда наставник умер, Антонио, не чуждый экспериментам и новаторству, как истинный художник, начинает отходить от условных канонов в поиске варианта создания идеального инструмента с неподражаемым звучанием.
37.В личной жизни Стадивари присутствовали две женщины. Первой женой была итальянка, в молодости оставшаяся вдовой. После свадьбы с Франческой Феррабочи, дочери богатого лавочника в июле 1667 года Страдивари обзавелся домом с просторными комнатами и мастерской.
38.Он стал уважаемым скрипичных дел мастером. Хотя Антонио так и не превзошел своего учителя, но заказы на его маленькие, покрытые желтым лаком скрипки (точь-в-точь такие же, как и у Николо Амати) приходили со всей Италии.
39.А в мастерской Страдивари уже появились первые ученики, готовые, как и он сам когда-то, ловить каждое слово учителя.
40.Богиня любви Венера тоже благословила союз Антонио и Франчески: один за другим на свет появились пятеро долгожданных черноволосых ребятишек, здоровых и бойких. Потом у семейной пары родился еще один ребенок, который, согласно церковным записям, скончался в возрасте семи дней. Резиденция Casadel Pescatore граничила с владениями Николо Амати, там на свет появились его дети.
41.Примерно в 1680 году семья переехала на Piazza Roma в поместье, обошедшееся Антонио в солидную сумму 7 тысяч лир. На чердаке он создал производственные помещения, где работал над инструментами, которыми восхищается мир.
42.Страдивари уже начал мечтать о спокойной старости, как в Кремону пришел кошмар — чума. В тот год эпидемия унесла тысячи жизней, не пощадив ни бедных, ни богатых, ни женщин, ни детей. Старуха с косой не прошла и мимо семьи Страдивари: от ужасной болезни скончались его любимая супруга Франческа и все 5 пятеро детей.
43.Страдивари погрузился в бездну отчаяния. У него опустились руки, он не мог смотреть даже на скрипки, к которым относился как к собственным детям. Иногда он брал одну из них в руки, проводил смычком, долго вслушивался в пронзительно-печальный звук и клал, обессиленный, обратно.
44.От отчаяния Антонио Страдивари спас один из его учеников. После эпидемии мальчика долго не было в мастерской, а когда появился, он горько заплакал и сказал, что больше не может быть учеником великого синьора Страдивари: его родители умерли и теперь он сам должен зарабатывать себе на пропитание.
45.Страдивари пожалел мальчишку и взял его к себе в дом, а через несколько лет и вовсе усыновил. Снова став отцом, Антонио вдруг заново ощутил вкус к жизни. Он с удвоенным рвением принялся за изучение скрипки, ощутив острое желание создать что-то необыкновенное, а не копии, пусть даже и превосходные, скрипок своего учителя.
46.Этим мечтам суждено было сбыться не скоро: только в возрасте 60 лет, когда большинство людей уже уходят на заслуженный отдых, Антонио разработал новую модель скрипки, которая и принесла ему бессмертную славу.
47. Вместе со славой, разлетевшейся далеко за пределы Италии, Антонио обрел и новую любовь. После смерти первой супруги Страдивари снова женился. Об Антонии Марии Замбелли не известно почти ничего. Образ 35-летней итальянки, скрасившей остаток жизни мужчины, появлялся в художественной литературе, публицистике и кино.
48.Новый брак принес мастеру еще пятерых разнополых наследников, которые согласно завещанию. имели одинаковые права. К сожалению, дети не продолжили дело великого итальянца, являясь сторонними наблюдателями моментов триумфа и торжества.
49.Хотя двое из них — Франческо и Омобоне увлеклись работой отца и тоже стали скрипичными мастерами, но отца не смогли не только превзойти, но и повторить. Но были ему достойными помощниками.
50. Судя по документальным источникам, количество инструментов Страдивари свидетельствовало о том, что итальянец прибегал к помощи сыновей. Известно, что Омобоно делал сырые заготовки, а также занимался финальной чисткой покрытых слоем лака частей. Но Антонио Страдивари не передал тайну мастерства продолжателям своего рода.
51. Вместе со славой у Страдивари начался «золотой период»: он создал лучшие по концертным качествам инструменты и получил прозвище «супер-Страдивари». Летящий неземной звук его творений до сих пор никто не воспроизвел. Когда он прославился как «супер-Страдивари», его жизнь стала обрастать легендами. По одной из теорий, ноу-хау Страдивари в том, что он владел неким магическим секретом лака для скрипок, который придавал его изделиям особенное звучание.
52.Легенды гласят, что эту тайну мастер узнал в одной из аптек и усовершенствовал рецепт, добавив в лак крылышки насекомых и пыль с пола собственной мастерской.
53.Ещё одно предание гласит, что кремонский мастер готовил свои смеси из смол деревьев, росших в те времена в тирольских лесах и вскоре начисто вырубленных. Но, как бы там ни было, известно совершенно точно: гений был невероятным трудоголиком. Он изготавливал инструменты вплоть до самой смерти в 93 года.
54.Стремясь подчеркнуть индивидуальность, Страдивари пользовался темным лаком и делал удлиненные деки, по-новому резонировавшие звук.
55.После 1698 года инструменты стали короче за счет внутреннего изгиба, напоминавшего разорванный круг.
56.Находясь в центре скрипичного производства, расположенного в Кремоне, Страдивари изготовил арфу и ряд мандолин и гитар.
57.Знаменитые испанские скрипки из «королевского квинтета» принесли одаренному итальянцу довольно солидный гонорар.
58.В начале XVIII века мастерство Страдивари достигло вершины, и неподалеку от дома в Кремоне он открыл собственный магазин.
59.Наделенные душой инструменты получали образные названия Antonius Stradivarius Cremonenfis Faciebat Anno — «Добрые времена» и «Дельфин».
60.В молодости Страдивари соперничал с Андреа Гварнери, который жил в доме Николо Амати и входил в число его учеников. Но, в отличие от Андреа Гварнери, работавшего по заказу церкви, Антонио делал произведения искусства для представителей светских слоев.
61.Его скрипки, украшенные клеймом автора, пользовались огромной популярностью у людей, неравнодушных к музыке из европейских городов.
62.Страдивари был обладателем отменного музыкального слуха, что позволяло ему улавливать мельчайшую фальшь в звучании готового инструмента. При этом Антонио был невероятно трудолюбивым, за счёт чего его природный талант быстро получил развитие, прославив итальянца далеко за пределами Кремоны.
63.Одним из первых «авторских нововведений» Страдивари оказался удлинённый корпус скрипки (Long strad), благодаря которому звучание получалось более мощным, насыщенным, сочным. Уже такие инструменты изготовлял мастер, когда постепенно начал отходить от авторитетного влияния своего учителя Амати.
64.Страдивари выступил своего рода революционером и новатором в области создания музыкальных инструментов. Это касается не только дизайнерского исполнения скрипок, но и имеет отношение к модернизации канонов изготовления виолончелей.
65.При жизни мастера этот инструмент был гораздо большего размера, чем современный аналог, и использовался в основном для проигрывания аккомпанемента в низких регистрах.
66.Страдивари заметно облегчил участь своих современников-виолончелистов, создав инструмент меньших габаритов и усовершенствовав чистоту воспроизводимого звучания.
67.Первые 20 лет XVIII столетия считаются золотым периодом в профессиональной деятельности Страдивари. В это время были изготовлены лучшие инструменты, как в отношении дизайна, так и в плане звучания.
68.После 1720 года мастер работал заметно менее интенсивно: сказывались проблемы со здоровьем, связанные с возрастом.
69.Страдивари замечал, что его рука уже не так тверда, чтобы с точностью прирождённого ювелира создавать из обычного инструмента непревзойденный рукотворный шедевр. Однако работу Страдивари не бросал вплоть до последнего года жизни, предпочитая изготавливать скрипки медленнее, но без ущерба качеству.
70 Скрипичному мастеру посчастливилось отпраздновать 90-летие, он имел статус долгожителя по меркам тех далеких веков. Страдивари, невзирая на возрастные проблемы со здоровьем, работал до самой смерти, которая наступила по неизвестным причинам 18 декабря1737 года в своем родном городе на севере Италии.
71.Антонио почил в чрезвычайно преклонном возрасте, ему было 93 года. Учитывая, что жизненный путь мастера пришлась на XVII и XVIII веках, этот факт долгожительства способен вызвать восхищение.
72.Страдивари обрёл последний приют в Кремоне, в фамильном склепе близ часовни Розарио у церкви Сан-Доменико, рядом со своей второй женой, которая умерла девятью месяцами ранее. На церемонии прощания, организованной сыновьями, собрались члены фамилии и десятки близких людей.
73.Умер Страдивари в 1737 году, но его скрипки до сих пор ценятся очень высоко, они практически не стареют и не меняют своего «голоса».
74.Его сын Омобоно отличался природным талантом — ремонтировал инструменты и был начинающим скрипачом. Но после смерти великого мастера обогатившийся наследник не продолжил отцовское дело и пошел собственным путем.
75.Хотя скрипки его отца поют словно ангелы. Антонио создатель истинного музыкального чуда. Вопрос «как звучат скрипка Страдивари?» предполагает изначально лишь превосходные степени в описании. Бесподобный тембр его инструментов сравнивают с женским голосом, ибо в нём угадывается жизнь, эмоция, чувство, а сама скрипка является олицетворением того, что итальянцы называют dolce vita.
76.Струнные инструменты, изготовленные Страдивари в конце XVII-ого и начале XVIII веков и сегодня считаются эталонными, лучшими из всех, когда-либо созданных человеком.
77.Секрет подобного превосходства кроется в том, что даже в современном мире некоторые нюансы в дизайне старинных скрипок, порождающие особое звучание, так и остаются под покровом тайны.
78.Однажды, когда спросили Страдивари о секрете процесса изготовления скрипок, он ответил, что использует специальное покрытие из крылышек насекомых и пыли с пола собственной мастерской. Гений не спешил расставаться со своими тайнами и секретами, предпочитая оставаться единственным неподражаемым создателем уникальных творений.
79.Несмотря на то, что скрипки Stradivarius тщательно исследовались, многие нюансы процесса изготовления так и остались в тени, что не позволяет современным мастерам достичь идентичного уровня.
80.Принято считать, что Страдивари в течение своей жизни не переставал совершенствовать своё мастерство. Он постоянно вносил изменения в дизайн, создавал новые конфигурации и «пробовал» сочетания материалов, которые впоследствии порождали неповторимое звучание.
81.Именно оно делало музыкальные инструменты исключительными, наделёнными завораживающими акустическими особенностями и таящими в себе некую тайну.
82.Страдивари трепетно подходил к выбору материалов. Чаще всего, в качестве древесины использовался клён или высокогорная ель, а особенный лак коричнево-оранжевого цвета, ставший визитной карточкой творений Страдивари, мастер изготавливал лично, следуя одному ему известному принципу.
83. Когда-то был проанализирован лак, которым покрыты инструменты Страдивари. Выяснилось, что его состав содержит наномерные структуры. Однако, были и другие исследования, в ходе которых выяснили, что лак, используемый Страдивари, ничем не отличался от того, что использовали в ту эпоху мебельщики. Он был абсолютно посредственным и не имел прямого отношения к качеству звучания инструментов.
84.В позапрошлом веке был распространён миф о том, что скрипки Антонио Страдивари настолько безукоризненны, что имеет смысл приписать им если не божественное, то эпичное происхождение.
85.Так появилась легенда о том, что Страдивари создаёт основу для инструментов из уцелевших частей Ноева Ковчега.
86.В наше время, когда скрипки разобраны и исследованы до мельчайших частиц, нет основания верить предрассудкам, однако и объяснить досконально механизм создания инструмента, а тем более — продублировать его, не удаётся.
87.Нюансы ремесла великого итальянца так и остаются непознанной вершиной. А личность самого мастера является притягательной загадкой для всех, кто хоть однажды имел возможность услышать, как «поёт» настоящая скрипка Страдивари.
88.Маэстро был очень продуктивен: он выпускал по 25 скрипок в год. Для сравнения: современный активно работающий мастер, изготавливающий скрипки вручную, выпускает ежегодно всего 3-4 инструмента.
89.И, хотя современные скрипки создаются при помощи самых передовых технологий и достижений физики, звук всё равно не тот.
90.Триста лет ведутся споры о таинственном «секрете Страдивари», и каждый раз учёные выдвигают все более и более фантастические версии.
91.Учёные не оставляют попыток понять, чем же обусловлена чистая уникальная звучность страдивариевских скрипок. Многие его скрипки вообще были покрыты заново лаком при реставрации в XIX веке.
92.Нашёлся даже безумец, решившийся на святотатственный эксперимент — полностью смыть лак с одной из скрипок Страдивари. И что же? Скрипка не стала звучать хуже.
93.Дошло даже до того, что учёные Массачусетского технологического института доказали, что особенный «мощный» звук скрипок Антонио Страдивари был вызван случайной ошибкой в ходе производства этих инструментов.
94.Исследователи решили, что столь необычное глубокое звучание скрипок знаменитого на весь мир итальянского мастера вызвана F-образными отверстиями — эфами. С помощью анализа множества других инструментов Страдивари ученые сделали вывод, что эта форма изначально была воспроизведена по ошибке.
95. Один из исследователей Николас Макрис поделился собственным мнением: «Вы режете по тонкому дереву и не можете избежать несовершенства. Форма отверстий в скрипках Страдивари отклоняется от традиционной для XVII–XVIII веков на 2%, но это похоже не на ошибку, а на эволюцию».
96.Но как бы там не было, секрет так до конца и не открыт пока. И никто не может понять почему скрипки итальянского мастера звучат так необычно.
97.Их успех неоднократно пытались повторить, используя тот же тип древесины, геометрию и специальные приемы изготовления. Но эти попытки оказались тщетными.
98.Ученые стараются объяснить непревзойденное звучание скрипок Страдивари. Они предполагают новую причину уникального звучания его скрипок. По мнению тайваньских ученых, все дело в обработке древесины.
99.«Если сравнить клен времен Страдивари с современным кленом, можно заметить, что древесина очень разная», — говорит Хван-Чинг Тай, профессор из Национального университета Тайваня. Вместе с коллегами он проанализировал стружку из двух скрипок и двух виолончелей Страдивари.
100.Ученые обнаружили, что древесина легендарных инструментов подвергалась химической обработке. Ряд веществ удалось определить: это алюминий, кальций и медь. Вероятнее всего, древесину пропитывали определенным составом, чтобы вытравить насекомых и защитить от грибка. Не исключено, что эта обработка могла происходить еще на этапе заготовки древесины, а мастера скрипичных дел покупали уже обработанный материал. В наши дни такая обработка древесины не используется.
101.Еще один процесс, который мог повлиять на звучание инструментов, — разложение гемицеллюлозы, которая поглощает влагу. Благодаря этому скрипки содержали на четверть меньше частиц воды, чем современные инструменты. Ученые определили, что около трети этого компонента в изделиях Страдивари уже разложилось.
102.Антонио Страдивари создавал не только скрипки, но виолончели, контрабасы, гитары и альты. Однажды он изготовил даже арфу. За свою жизнь великий мастер изготовил около 2500 инструментов, из которых сохранилось бесспорно подлинных 732 (в том числе 632 скрипки, 63 виолончели и 19 альтов).
103.Сейчас скрипки Страдивари вместе с виолончелями и альтами хранятся в мировых музеях и хранилищах европейских и азиатских городов, а также в частных коллекциях знаменитых людей. Некоторые находятся в руках музыкантов — кумиров миллионов людей.
104.Сделанные гением инструменты не подвержены влиянию времени: при бережном использовании с годами они становятся только ценней. Многие из его инструментов находятся в руках талантливых музыкантов, почитающих за честь владеть таким сокровищем.
105.Шедевр под названием «Восход солнца» стал частью собрания редкостей в Вене, а «Спящая красавица» принадлежит компании Landeskreditbank Baden Württemburg.
106.На скрипке LeBrun играл итальянский маэстро Никколо Паганини, входивший благодаря таланту в европейский творческий круг.
107.Некоторые скрипки впоследствии обрели «индивидуальность», а их судьба сложилась невероятным образом. К примеру, «Betts», изготовленная в 1704 году, хранится в стенах Библиотеки Конгресса США, скрипки «Alard» и «Messiah», работа над которыми была завершена в 1715 и 1716 годах соответственно, и вовсе считаются венцом творений мастера.
108.Последнюю — Антонио при жизни тщательно оберегал и хранил у себя в доме, что позволило инструменту сохраниться в лучшем и, что немаловажно, неизменённом виде.
109. Изделия Страдивари продавались в XVII веке за 166 кремонских лир (примерно 700 современных долларов). А сейчас некоторые произведения Страдивари выставлялись на аукционах. В 2000 году один из Stradivarius ушёл с аукциона в Нью-Йорке, новый владелец заплатил за право владеть такой ценностью 1,3 миллиона американских долларов.
110. Скрипка, хранящаяся в Эшмолеанском музее искусства и археологии (Оксфорд, Англия), оценивается и вовсе в 15 000 000 $. Цену $ 15,89 миллионов имеет инструмент «Леди Блант».
111.Ввиду огромной материальной ценности, инструменты Страдивари часто становились целью для воров. В 1936 году скрипку известного мастера «Гибсон» украли из гримёрной музыканта Бронислава Губермана, когда тот выступал на сцене.
112.При этом грабитель так и не продал «трофей», а бережно хранил его 50 лет, пока не осознал, что скоро умрёт от смертельной болезни. Предчувствуя скорую кончину, преступник завещал своей супруге хранить скрипку, однако истинной ценности вещи так ей и не раскрыл.
113.Лишь спустя 4 года женщина обнаружила, что является обладательницей эксклюзива, и выказала намерение вернуть ценную вещь за вознаграждение, которое на тот момент составило 263 тысячи долларов. Сейчас этот «Гибсон» принадлежит эпатажному скрипачу Джошуа Беллу.
114.Представители культурной элиты считают, что на творениях итальянского мастера достоин играть только гений, имеющий природный талант.
ДЭВИД ГАРРЕТ
115.Дэвид Гарретт, исполняющий «Времена года» Антонио Вивальди, благодаря шедевру мастера стал одним из талантливейших скрипачей.
116.Судьба Антонио Страдивари интересовала писателей и кинематографистов, сериал «Визит к Минотавру» сняли в 1980-х годах. Сценаристы Аркадий и Сергей Вайнеры воссоздали портрет уроженца Кремоны и напомнили современному зрителю о его жизни и трудах.
117.Биографический фильм «Страдивари» производства Италии и Франции, основанный на документальных свидетельствах, вышел в национальный прокат. Режиссер Джакомо Баттиато и автор идеи Эрнесто Гастальди рассказали о том, как каждая скрипка превратилась в музейный экспонат.
118.Родной город Страдивари, несмотря на скромную площадь, знаменит на весь мир своими мастерами изготовления струнных инструментов. Это мировая столица скрипичного производства.
119.«MacDonald» — уникальный альт, который так и не удалось продать с аукциона. Заявленная цена в 2014 году составила 45 миллионов долларов.
120.Подобная сумма объясняется частично тем, что Страдивари создал всего 10 альтов, что в несколько раз повышает стоимость сохранившегося до наших дней инструмента.
121.«Hellier» — скрипка, знаменитая своим необычным декорированием с применением узора из частиц слоновой кости. Идентичным образом украшена скрипка Страдивари «Ole Bull», названная в честь талантливого скрипача из Норвегии.
122.«Леди Блант» — этим произведением искусства владела наследница лорда Байрона. Инструмент стал известен под её именем. Не секрет, что цена скрипок Страдивари способна поразить воображение. «Леди» ушла с аукциона за 16 миллионов долларов.
123. «Sabionari» — единственная гитара из пяти, созданная Страдивари, на которой по-прежнему можно играть. Инструмент был отреставрирован в соответствии с изначальной стилевой принадлежностью к стилю барокко.
124.Лучшие исполнители на протяжении нескольких столетий выбирают именно скрипки Страдивари, уважая их за одновременно мощный и особенно мелодичный и «чистый» звук.
125.Однако ученые предупреждают, что рано или поздно акустические характеристики инструментов исчерпают себя. Скорее всего, скрипкам Страдивари осталось звучать не более 100 лет.
ПАМЯТНИК АНТОНИО СТРАДИВАРИ В КРЕМОНЕ, ИТАЛИЯ
фото из открытого доступа