2.Эдвард Мунк — один из первых представителей экспрессионизма, автор «живописного хоррора».

3.Самым узнаваемым произведением Эдварда Мунка стала картина «Крик». Большинство из нас знают Эдварда Мунка как человека, написавшего эту картину.

4. Эдвард Мунк считается отцом-основателем экспрессионизма. Именно его картина «Крик» стала отправной точкой зарождения этого направления.

5. Норвежский художник был известен своей почти болезненной одержимостью психологическими темами в создаваемых им картинах.

6.Многие его работы были результатом экспериментов, созданы под влиянием разочарований и трудностей в отношениях с его окружением.

МАТЬ, ОТЕЦ, БРАТЬЯ И СЁСТРЫ ЭДВАРДА МУНКА

7. Эдвард Мунк родился 12 декабря 1863 года в норвежском городе Лётен и был вторым из пяти детей в семье.

8.Его отец, Кристиан Мунк, военный врач, был небогатым человеком, но его уважали за высокий культурный уровень, унаследованный от предков.

9. Несмотря на то, что его отец Кристиан был врачом, семья Мунка сильно страдала из-за плохого состояния здоровья.

10.Детство Мунка было полно трагедий. Его мать была кем-то вроде художницы. Но, когда Эдварду было пять лет, она умерла от туберкулёза и его воспитанием занялась родная тётя Карен и старшая сестра Юханна София.

ЭДВАРД МУНК В РАННЕМ ДЕТСТВЕ

11.Эдвард сильно привязался к сестре, поэтому для него стала чудовищным потрясением её смерть от чахотки, когда ему было пятнадцать лет.

12.Болезнь и уход Софии стали в дальнейшем мотивом его первых картин. В частности, картины «Больная девочка».

13.Странное впечатление производила другая сестра Эдварда Лаура. Как потом выяснилось, у неё была шизофрения. Она тоже довольно рано скончалась, в доме призрения для душевнобольных.

14. Мунк как-то сокрушался о своей семье: «я унаследовал двух самых страшных врагов человечества — проклятие безумия и туберкулёз».

15.Эдвард был впечатлительным ребёнком и после всякой волнующей ситуации садился рисовать.

16.Его отец был очень набожным человеком, но часто поминал ужасы ада и пугал своими «проповедями» детей. Так что Эдварду в детстве хватало впечатлений.

ЭДВАРД МУНК В ЮНОСТИ

17.Мунки часто переезжали и жили в более чем скромных съёмных квартирах.

18.Оставшись растить детей без жены, Кристиан Мунк самоотверженно занимался их развитием: обучал их истории и литературе, развлекал детей чтением рассказов Эдгара По.

19.Истории Эдгара По, а также одержимость его отца сформировали психику и творчество Эдварда. Художник писал: «Мой отец был раздражительным и крайне религиозным человеком, вплоть до невротических состояний. От него я унаследовал семена безумия. Ангелы страха, печали и смерти были рядом со мной со дня моего рождения».

20.Художественные способности Эдвард проявлял с раннего детства. Это отмечали многие из его родственников.

ЭДВАРД МУНК В МОЛОДОСТИ

21. Из-за того, что мальчик часто болел холодной норвежской зимой, он подолгу находился дома и не посещал школу. Его часто мучал бронхит и суставной ревматизм.

22.Но Эдвард не сидел без дела. Он много рисовал с отцом и своей тётей Карен. Так благодаря болезненности маленький Эдвард получил художественное развитие.

23.В 1879 году, после окончания средней школы,16-летний Эдвард поступил в технический колледж, чтобы изучать инженерное дело. Он неплохо справлялся с физикой и математикой. Но продолжающиеся приступы болезни и желание заниматься искусством в конце концов привели к тому, что он бросил учебу.

24.Когда Эдвард сообщил, что планирует стать художником, разгневанный отец объявил это «нечестивым ремеслом» (с точки зрения христианина художники жили в грехе и разврате) и презирал выбор своего сына

25.Когда Мунк ненадолго поступил в технический колледж, изучал инженерное дело и бросил учебу, чтобы стать художником, то даже соседи относились к этому неодобрительно. Они присылали ему отвратительные анонимные письма, критикуя его неудачу в учебе.

26. Но при поддержке тёти Карен Эдвард поступил в 1881 году в Королевскую школу искусства и дизайна в Кристиании (прежнее название Осло), которая была основана одним из его дальних родственников, художником Джейкобом Мунком.

27.Как только Мунк поступил в Королевскую школу искусств и дизайна в Христиании, стало ясно, что у него огромный талант, и он начал экспериментировать с импрессионизмом и фигурной работой.

28. Реакция его отца была пугающей. Возмущенный священник фактически уничтожил по крайней мере одну из картин Мунка с обнаженной фигурой, прежде чем прекратить расходовать те небольшие деньги, которые он отправлял на художественные принадлежности.

АВТОПОРТРЕТ, 1882 ГОД

29.Наставником Эдварда был приверженец натурализма Кристиан Крог. Он познакомил Мунка со столичной творческой элитой, где всеобщее внимание привлекал писатель Ханс Егер, который не признавал ни морали, ни религии, считал, что свободные отношения полов являются естественной и искренней добродетелью человека.

30. Они с Мунком сильно подружились и Егер стал одним из тех, кто оказал сильное влияние на личность художника. Он попал в плохую компанию. Мунк стал вести богемный образ жизни – пил, ходил по ресторанам и общался с нигилистами, что очень сильно раздражало отца и испортило без того их натянутые отношения.

31.Впервые свою работу в 1883 году Мунк предъявил публике на выставке в Дворцовом парке Христиании. Это был «Этюд головы». А немного позже он выставил реалистичную картину «Девушка, разжигающая огонь в печи».

32.В конце 1884 года влиятельный художник и дальний родственник Мунка Фриц Таулов выхлопотал ему стипендию, которая позволила начинающему художнику поехать в Париж. Налюбовавшись на работы парижских импрессионистов, Мунк начал перенимать их манеру писать светлыми красками и плавными мазками.

33.В 1885 году Мунк переживал болезненный роман с замужней женщиной Милли Таулов, которая приходилась невесткой Фрицу Таулову. Он не написал ни одной картины с изображением Милли, но некоторые исследователи его творчества считают, что её образ присутствует на картинах «Голос» и «Лунный свет».

КАРТИНА «БОЛЬНОЙ РЕБЁНОК»

34.На своей первой значимой картине Мунк изобразил умершую сестру. В период, когда художник вырабатывал свой собственный стиль, его картина «Больной ребёнок» (1886 г.) явилась новаторским прорывом в импрессионизме. Он описал её как «живопись души». Мунк создал шесть работ с тем же названием в течение 40 лет.

35.В 1886 году на Осенней выставке в парке Мунк представил свою картину «Больная девочка». Ему позировала 11-летняя соседская девочка Бетти Нильсен, которая со слезами на глазах обратилась к нему за помощью, когда её брат сломал ногу.

36.Художника впечатлило её взволнованное лицо, напомнив об утраченной старшей сестре, и он обратился к ней с ответной просьбой – стать его моделью. Критикам картина показалась незаконченной или, как сказал один из них «едва намалёванным наброском». Считалось, что художнику не хватает техники. Его стиль не поняли и не приняли.

37.Последующие свои работы Мунк постарался сделать в традиционной манере. Он написал серию портретов, жанровых сценок и пейзажей в импрессионистском духе, а также картину «Весна», где передал свои ощущения связанные с болезнью сестры и собственной болезнью (в тот год он сильно болел).

38.Как и в предыдущей картине «Больная девочка», на полотне много внимания уделено деталям, что приближает картину к реализму, а небрежные размашистые мазки – к импрессионизму.

39.Лето 1889 года семья Мунков провела на съёмной даче в Осгорстранне. Эдварду настолько понравились места вокруг этого небольшого городка, что со временем он приобрёл там дом. Осенью того же года, снова получив стипендию, художник повторно отправился в Париж.

40. На этот раз время, проведённое в Париже, прошло более плодотворно, чем прежде. Мунк посетил несколько уроков Леона Бонна, который оценил необычную манеру письма Мунка, но ругал его за вольное обращение с цветом.

41.В этот период Мунк много экспериментировал со стилями. Его произведения можно было бы отнести как к импрессионистским, так и пуантилистским. И там, и там краски не смешиваются, а мазки имеют геометрическую форму (круглую или квадратную). При взгляде на картину цвета сливаются за счёт оптического обмана.

42.Помимо занятий творчеством Мунк посещал большое количество парижских выставок и экскурсий, нацеленных на классическое искусство, которые устраивал для своих студентов Леон Бонна.

43.В декабре до Мунка дошло известие, что его отец умер от инсульта, но письмо пришло слишком поздно – художник не успевал на похороны. Это вогнало его в глубокую депрессию. Он замкнулся, перестал показываться на людях и много времени проводил за переосмыслением своей жизни и творчества.

КАРТИНА «НОЧЬ В СЕН-КЛУ»

44.В результате этого появилась картина «Ночь в Сен-Клу», в которую он вложил своё стремление показать человека чувствующего и страдающего. На этом полотне нечёткие очертания человека, сидящего у окна в пустой комнате, залитой лунным светом, могли быть как его отцом, так и им самим. Это произведение считается самым сильным в творчестве Мунка парижского периода.

45.Весной 1890 года Мунк ненадолго приехал в Кристианию, где выставил свои новые работы. Теперь критики теплее отзывались о его творчестве. В конце года художник вернулся в Париж, но вскоре перебрался в Ниццу, поскольку промозглая зима Парижа была опасна для его слабых лёгких.

46.Весной 1891 года Эдвард впервые увидел картины Ван Гога и Гогена, посетив салон Отверженных в Париже. Мунк искренне восхищался ими, но больше уже не брался никому подражать, потому что к этому моменту окончательно выработался свой собственный неповторимый «экспрессионистский» стиль. Для него стали характерны простые формы, условные сюжеты, экспрессивные линии и вдумчивое разделение по цвету.

КАРТИНА «МЕЛАНХОЛИЯ»

47.По возвращении в Норвегию в 1892 году Мунк написал несколько картин в этой своей манере и показал их публике на персональной выставке в Христиании. Персональная выставка — большая честь для любого художника. Мунк предоставил на ней картины «Меланхолия», «Настроение на закате» и несколько других полотен, которые в дальнейшем составили его цикл «Фриз жизни».

48.Работы Мунка заинтересовали весьма консервативного художника-пейзажиста Адельстена Нормана, который предложил норвежцу устроить персональную выставку в Берлине.

49.Выставка прошла с большим ажиотажем и закончилась грандиозным скандалом, в результате которого в мире художников произошёл раскол. Молодые авангардисты по достоинству оценили работы Мунка, а консервативное крыло Объединения художников было возмущено увиденным и требовало немедленно закрыть выставку «из уважения к искусству и честному труду». В результате выставка закрылась всего через неделю. После чего пресса окрестила это «Делом Мунка”.

50.В итоге группа молодых художников и скульпторов, отвергающих набивший оскомину академизм, образовали своё сообщество, получившее название «Берлинский сецессион». Мунк, уже привыкший к постоянной критике в свой адрес, довольно спокойно, даже иронично отнёсся к происходящему. Тем более, что он в Берлине погрузился в кипящую жизнь андеграунда и обзавёлся массой интересных знакомств.

51.Он сблизился с Августом Стриндбергом, Станиславом Пшибышевским и его будущей женой Дагни Юль. В философских беседах с большим ценителем и меценатом искусства Альбертом Кольманом он пришёл к идее создания цикла полотен, который впоследствии стал главным творением в его жизни.

52.Вернувшись на родину, Мунк немедленно приступил к работе. Цикл картин «Фриз жизни: поэма о любви, жизни и смерти», над которым он трудился все 1890-е годы, был призван показать поэтапное становление человека и отразить вечные темы – любовь и смерть.

53.В 1893 году, сразу после “Дела Мунка”, Эдвард вошел в историю. Он создал жуткий, нигилистический „Крик“, который многие считают его шедевром.

КАРТИНА „КРИК“, 1893 ГОД

54.Знаменитая картина «Крик» имела несколько версий. Вначале она называлась «Отчаяние» и на ней был изображён не некий гуманоид, а человек в шляпе. Но самая известная работа Мунка имеет мрачную предысторию.

55. Мало кто знает эту душераздирающую историю, стоящую за этим произведением. Она говорит о смятении ума Мунка. Идея написания этой странной вещи у Мунка возникла, когда он вместе с двумя приятелями шёл по тропинке и увидел, как красный закат солнца окрасил всю природу в кровавые тона. Мунк ощутил, как «природу пронзил бесконечный крик», от которого он не мог избавиться, пока не перенес его на холст.

56. Искусствоведы потрудились найти это место и поразительно то, что неподалёку от него находилась крупнейшая в Норвегии скотобойня и клиника для душевнобольных, где находилась сестра Мунка, больная шизофренией.

57.Также известно, что примерно во время создания «Крика» была найдена мумифицированная фигура воина Чачапояса в районе реки Уткубамба (Перу). Мумия имеет поразительное сходство с картиной Мунка — она была обнаружена с руками, закрепленными по обе стороны ото рта, явно раскрытого в крике. Историк искусства Роберт Розенблюм считал, что Мунк обрёл вдохновение в мумии, когда увидел её на выставке в Париже.

58.Ученик художника Сью Прадо утверждал, что «Крик» создан в период, когда Мунк был сломлен недавней неудачной любовной историей и боялся развития психической болезни, которая была у его родственников. Ведь не случайно в «Крике» изображен мост, который был популярным местом для самоубийц, и он находился в пределах слышимости скотобойни и сумасшедшего дома.

59.Многие знают о том, что Эдвард Мунк написал «Крик» в 1893 году. Однако, художник попробовал изобразить картину в разных стилях, чтобы максимально выразить свои чувства. В 1893 году он написал картину маслом.

60. В 1895 году он переписал картину пастелью, а через 15 лет использовал темперу для последней версии. Также в 1895 году была создана монохромная литография. Был найден рисунок чернилами, который сейчас хранится в Художественном музее Бергена, но дату создания определить не удалось.

КАРТИНА „ТРЕВОГА“

61.Несмотря на то, что «живопись души» была встречена неоднозначно, Мунк не стал отказываться от своего эмоционального вдохновения. На выставке 1902 года он развернул «Фриз жизни» — поэму о жизни, любви и смерти» — серию из 22 картин, среди которых были работы с названиями «Отчаяние», «Меланхолия», «Беспокойство», «Ревность» и «Крик». Наконец, Мунк получил признание от критиков искусства, хотя публика всё ещё находила его работы неприятными и странными.

62.Первым «фризом» художника была небольшая берлинская выставка «Любовь», на которой на суд зрителей была представлена его, ставшая в дальнейшем чуть ли не культовой, картина «Крик». Позднее он показал более масштабную серию.

63.В общей сложности в цикл «Фриз жизни» вошло 22 полотна, и он делится на четыре темы: «Рождение любви», «Расцвет и закат любви», «Страх жизни», «Смерть». Целиком цикл был выставлен в 1902 году в галерее Берлинского сецессиона.

64.Объединив всё им созданное, Мунк писал, что хотел достичь «симфонического эффекта». Он считал, что живопись не должна быть отстранённой, как у импрессионистов, и стремился выразить всё пережитое и наболевшее без прикрас. Но в то же время его творчество далеко отошло от натурализма. Теперь критика иначе относилась к его работам и основательно хвалила.

65. Эдвард Мунк наслаждался своим успехом в течение некоторого времени, после десятилетий трагедий, неуверенности в себе и непринятия. Но у него появились проблемы с алкоголем и психическое расстройство.

66.В 1908 году он поселился в санатории, потому что стал слышать голоса. Позже художник вспоминал: «Мое состояние было на грани безумия — это было крайне опасно».

67.К весне 1909 года он почувствовал себя лучше и выписался, стремясь вернуться к работе. К тому времени публика уже привыкла к его психологически обусловленному искусству.

68.После возвращения из санатория художник прожил еще 35 лет. Но создавал в основном пейзажи. Им в значительной степени не хватало тёмных тем из его предыдущих произведений. Яркие цвета и свободные мазки кисти сделали картины более оптимистичными и радостными.

69.Мунк был привлекательным мужчиной, которому всегда благоволили дамы. Однако отношения с женщинами у него складывались болезненные. Психически неуравновешенный художник не очень доверял женщинам, поэтому никогда не был женат и не имел детей. Но романы в его жизни случались, и довольно красочные. Всего их было три.

КАРТИНА „ДЕВУШКИ НА МОСТУ“

70. Первой зазнобой Мунка была замужняя, весьма кокетливая женщина Милли Таулов, с которой он познакомился в 1885 году, когда Мунку был 21 год. Он быстро поддался страсти, и в этом был огромный подвох. Ведь Милли уже была замужем, причем за одним из дальних кузенов Мунка. Тем не менее, это не помешало паре тайком встречаться в лесу недалеко от маленькой рыбацкой деревушки.

71.Это было настолько мрачно романтично, насколько это вообще возможно, но Мунк не был готов к такому финалу. Милли и Эдвард скрывались 2 долгих года, подпитывая пламя своего желания в тени. Милли не разделяла его глубоких чувств, рассматривая их роман как очередное ни к чему не обязывающее приключение. Эдвард очень страдал из-за этого, потому что для Мунка такое отношение было вдвойне оскорбительным, поскольку в то время он ещё придерживался религиозных принципов семьи.

72.А Милли никогда не собиралась оставлять своего мужа ради неуравновешенного художника, и она положила конец всему. Мунк — и это будет закономерностью — ужасно отреагировал на расставание, погрузившись в отчаяние на недели и месяцы после этого. Но потом, в конце концов, Эдвард взял себя в руки и переехал в Париж, как раз к выставке 1889 года. Но это было не то спасение, на которое он надеялся.

КАРТИНА „МАДОННА“

73.На пути Мунка встретилась другая женщина, поразившая его воображение. Когда художник, находясь в Берлине, в 1892 году познакомился с писателем Станиславом Пшибышевским, его очаровала невеста и будущая жена писателя Дагни Юль. Пианистка, писательница и муза всех художников и литераторов берлинского бомонда разбила ему сердце. Он изобразил её, точнее её образ, на своей картине «Мадонна».

74.Последней любовью художника стала молодая богатая женщина Тулла Ларсен, которую он встретил в 1898 году. Мунку было 35 лет, он работал в Христиании, когда познакомился с женщиной, которая изменила ход его жизни — и не в лучшую сторону. И какую бы муку ни содержал „Крик“, он ничего не говорит об ужасном любовном романе, в который Мунк собирался вступить.

ТУЛЛА ЛАРСЕН

75. Мунк впервые встретил Туллу Ларсен, когда она зашла в его студию с коллегой-художником. По слухам, Тулле этого было достаточно, чтобы понять, что она хочет Мунка. Тулле Ларсен было 29 лет, она была дочерью местного торговца и до сих пор не состояла в браке. Начало их романа было безоблачным и нежным, но в дальнейшем Мунк стал тяготиться этой связью.

76. Она преследовала его с пугающей целеустремленностью, в то время как Мунк, которому всегда было не по себе с женщинами, утверждал, что начал встречаться с Туллой чуть ли не против свего согласия. И чем холоднее становился Эдвард, тем навязчивее вела себя Тулла.

77. Больше всего Ларсен хотела от Мунка одного: его руки в браке. Она почти постоянно приставала к нему по этому поводу, но Мунк так же неохотно делал предложение, как и вообще не хотел быть с ней. Однако это, казалось, только подогрело желание Ларсен.

78.И чем больше Ларсен давила, тем более жестоким становился Мунк. Отчаявшись спастись от соблазнов Ларсен, Мунк убежал так далеко, как только смог, сначала в Берлин, а затем скитался по Европе. Но его ждал неприятный сюрприз. Ларсен не собиралась так легко отпускать его и ходила за ним по пятам. Мунк, еще более сбитый с толку, чем когда-либо, иногда отталкивал ее изо всех сил, а иногда сдавался. Так продолжался их мрачный роман.

79.В конце концов, Эдвард Мунк сделал предложение Тулле Ларсен. В письме к ней он сказал: “Несмотря на мои страдания, я думаю, ты была бы, по крайней мере, счастливее, если бы мы поженились”. Ларсен, конечно, была вне себя от радости и немедленно отправилась на встречу с ним в Германию, где он остановился. Однако она не учла одну вещь.

80. К тому времени, когда Ларсен встретился с Мунком, он уже снова передумал. Конечно, вместо того, чтобы сказать ей об этом, он заявил, что потерял соответствующие документы, которые помогли бы им пожениться. Но это не смутило Ларсен. Она приказала Мунку отвезти ее во Францию, где им не нужны были никакие документы. Он так и сделал, но у него был другой коварный план.

81.Почти сразу по прибытии во Францию Эдвард сбежал в буквальном смысле. Он сбежал через границу в Италию и вернулся в Берлин без Туллы. Долгое время казалось, что это наконец сработало, и в 1902 году Мунк поставил свой знаменитый „Фриз жизни“ в Берлине, свободный от влияния Ларсен.

82. Но как бы Мунк ни пытался сбежать от неё, старый призрак вернулся, чтобы преследовать его. Тулла Ларсен снова нашла его после их первого расставания и снова настаивала на примирении и браке. Мунк, уверенный, что она не принесет ему покоя, отказывался видеться с ней каждый раз, когда она просила.

83.Мунк всегда был заядлым пьяницей, но в этот период его привычки стали особенно мрачными. В пьяных припадках он начал драться с мужчинами. Другими словами, даже без постоянных приставаний Туллы Ларсен с просьбой жениться на ней, Мунк был в худшей форме в своей жизни.

84.Он впал в отчаяние. Мунк был почему-то более несчастен без Ларсен, чем с ней. Его пьянство достигло неконтролируемого уровня, и его характер вышел из-под контроля вместе с оставшимися крупицами здравомыслия. Вскоре он стал впадать в слепую ярость почти каждый день и позже признался, что “Мое состояние было на грани безумия”.

85.В 1902 году Тулла совершила попытку самоубийства. Художник не был до конца уверен, что она это сделала на почве своих переживаний, возможно, она так попыталась им манипулировать. Но Тулла действительно разыграла перед ним сцену, в результате которой у художника оказалась простреленной рука.

86.Он работал на своей вилле, когда к нему приехал их общий приятель и сообщил, что возлюбленная Мунка при смерти. Мунк, пожалев Ларсен, согласился наконец встретиться с ней. Он долго сожалел об этом. Он поехал к ней и увидел посреди комнаты гроб с лежащей в нём бледной Ларсен. Не успел художник перевести дух, как «покойница» вскочила и стала размахивать пистолетом. Он попытался остановить её руку, тогда она нажала на курок и, в итоге, прострелила ему руку. Мунк был вне себя от боли и травмы. После этого они расстались. Но это событие имело еще более серьезные последствия.

87.Помимо физического вреда, Мунк испытывал еще больший психологический стресс, чем когда-либо прежде. Его сильные эмоции по поводу инцидента вскоре переросли в массовую паранойю и комплекс преследования, и Мунк в конце концов поверил, что все смотрят на его “деформированную руку”, когда он появляется на публике, и испытывают “отвращение при виде его уродства”.

88.После их бурного свидания даже Тулла Ларсен не задержалась рядом со своим Эдвардом. Она вскоре убежала, а затем, словно для того, чтобы посыпать солью рану и заявить раз и навсегда, что между ними действительно всё кончено, Ларсен вышла замуж за одного из своих коллег, который был намного моложе её.

89.Когда Мунк услышал эту новость, его реакция была удивительной. Несмотря на страх Мунка перед Ларсен и её требованиями жениться, он, тем не менее, был убит горем и унижен тем, что в конце концов именно Ларсен бросила его.

90.Он начал одержимо рисовать и перерисовывать инцидент со стрельбой с участием Ларсен и его самого в качестве объектов, все время жалуясь, что “я напрасно пожертвовал собой” в его отношениях с Ларсен.

91.После этого никого не удивляет, что Мунк никогда не был женат. Во-первых, он никогда не хотел этого, а после фиаско с Туллой Ларсен он был окончательно испорчен для алтаря.

92.Однако это не помешало художнику средних лет, вероятно, “наслаждаться” зрелыми женщинами, которые появлялись на пороге его дома. Тем не менее, эти краткие встречи не могли зайти слишком далеко.

93.Имея тяжёлый неуравновешенный характер, Мунк трудно сходился с людьми. К тому же с годами стали усиливаться его необъяснимые страхи, появилась мания преследования. В таком его состоянии присутствие женщины в его жизни было исключено.

94.После клиники художник практически отказался от алкоголя и это помогло ему создать ещё несколько произведений, которые теперь стоили очень больших денег. Хотя Мунку стало лучше после нервного срыва, он так и не оправился полностью. Затем он сделал судьбоносный выбор.

95.Мир по-прежнему был для него почти невыносимым, настолько, что он в 1916 году купил виллу Экелю в предместье столицы, чтобы работать практически в полном уединении. Там он и провёл свои последние годы, занимаясь творчеством и сельскохозяйственным трудом.

96.Несмотря на его попытки полностью отстраниться от мира, Мунк к тому времени был относительно известен как по всей Норвегии, так и в остальной Европе. В результате, хотя многие из его картин того периода изображают его рабочую лошадку Руссо или пейзажи, постоянный поток женщин также предлагал себя в качестве моделей для него.

97.В начале 1920-х годов, спустя десятилетие после своего нервного срыва, Мунк признал правду о своей добровольной изоляции. Он утверждал, что „Вторая половина моей жизни была битвой за то, чтобы просто держаться на ногах”. Даже после всех этих лет его рассудок не окреп настолько, чтобы противостоять чрезмерной стимуляции других.

98.Даже когда он пытался спрятаться от мира, Первая мировая война бушевала по всей Европе, разрывая лояльность Мунка на части. Как он сам выразился: “Все мои друзья — немцы, но я люблю Францию”. Несмотря на это, по большей части он не поднимал головы и сумел пережить худшую часть конфликта.

99.Когда умер его отец, Мунк был не только опустошен этой новостью, так как кончина его отца также означала конец и без того ничтожному доходу семьи. Действительно, его братья и сестры были в таком отчаянии, что Эдвард Мунк был вынужден вернуться домой из Парижа и взять крупный заем у коллекционера произведений искусства, чтобы поддержать их.

КАРТИНА “РЕВНОСТЬ»

100.Мунку предстояло провести остаток своей жизни, спасая свою семью от нищеты. В последние годы жизни Мунка, хотя он по-прежнему поддерживал свою семью финансово и иногда общался с ними по письмам, он никогда не навещал их лично. Многим людям, которые спрашивали, Мунк утверждал, что это почти полное одиночество было необходимо ему, чтобы продолжать рисовать.

101.Существует нездоровое утверждение, что артисты лучше всего работают, когда они измучены и несчастливы, но в случае с Мунком это, возможно, было правдой. Хотя его картины после выздоровления стали красочнее и жизнерадостнее, многие считают, что его работы после нервного срыва и выздоровления в 1908 году уступают его более ранним картинам. С другой стороны, возможно, была другая причина такого падения качества.

102.Как ни странно, самой большой убийцей в Первой мировой войне были не танки и не сражения, а ужасающий “испанский” грипп, охвативший Европу в 1918 году. Мунк тоже не избежал его гнева, и теперь уже почти пожилой художник едва цеплялся за жизнь, поскольку болезнь опустошала его тело. Из болезни он вышел, едва дыша.

103.У него появилось странное влечение. Примерно в то время, когда его тело было измождено последствиями гриппа, он начал изображать в автопортретах все унижения, которые могла нанести ему старость. Он тоже продолжал в том же духе на протяжении многих лет. Позже, когда кровеносный сосуд в его глазу лопнул и он почти ослеп, он решил нарисовать и это.

104. В 1930 году Мунк почти ослеп на правый глаз после кровоизлияния, но продолжал писать. Искажённые формы его этюдов полностью отражали проблемное физическое состояние художника.

105.Начиная с 1930-х годов, Третий рейх пришел в Германию, и Мунк оказался объектом их ненависти. На самом деле, немцы сделали с ним самое худшее, что только могли: они назвали его искусство “дегенеративным” и изъяли его из музеев страны. Для человека, который любил все свои картины как “детей”, это должно быть тяжёлым событием.

106.Во время Второй мировой войны Мунку было 76 лет, и в его доме была огромная коллекция его картин. Когда немцы вторглись в Норвегию в 1940 году, он жил в страхе, что солдаты ворвутся к нему домой и заберут все дело его жизни. Этого никогда не произошло, но это не совсем счастливый конец. Из работ, которые немцы конфисковали в музеях, 11 до сих пор числятся пропавшими без вести.

107.К 1944 году Эдвард Мунк прожил дольше, чем когда-либо думал и умер от старости всего через месяц после своего 80-летия. Эдвард Мунк скончался тихо в собственной постели 23 января 1944 года от паралича сердца. Как и следовало ожидать, он скончался в своем уединенном коттедже, все еще со всеми своими картинами, рядом с ними.

108.Но немецкий режим припас для него последнее оскорбление. Несмотря на то, что немцы назвали искусство Мунка “дегенеративным”, они все равно увидели возможность для пиара. Когда Мунк скончался, режим организовал его похороны со всей помпой и обстоятельствами. При этом они телеграфировали другим лояльным норвежцам, что их могущественный Мунк им сочувствует.

109.Эдвард Мунк похоронен в почётной роще церкви Спасителя в Осло.

110.Русский писатель Фёдор Достоевский оказал серьёзное влияние на формирование мировоззрения художника.

111.К спиртному Мунк пристрастился довольно рано. Алкоголь пагубно влиял как на эмоции, так и на психическое состояние художника. Мунк никогда не был уравновешенным человеком, поэтому неудивительно, что он не был особенно хорошим учителем. На самом деле, в отличие от многих своих современников, Мунк презирал работу наставника и никогда не брал протеже, даже на пике своей популярности.

112. Мунку доставляло удовольствие делать больше то, что не нравилось критикам. Если кто-то высмеивал его “случайные цветные пятна”, он делал только больше пятен, чем когда-либо прежде.

113.Эдвард Мунк был очень вспыльчив.

114.Он обладал особым талантом визуально передавать психологические страдания. Как он однажды сказал, “Мои страдания — часть меня самого и моего искусства”. Но если кто-то осмеливался усомниться в нем или его точке зрения, Мунк мог мгновенно стать злобным. Находясь в Париже, Мунк даже в истерике покинул класс учителя после того, как получил критику.

115.При этом к своим картинам он относился как к детям, которых нужно воспитывать и наказывать.

116.Эдвард Мунк был первым мастером селфи. Он часто снимал сам себя на камеру.

117.Мрачная жизнь Эдварда Мунка была полна разочарований и это отразилось на его творчестве. Картины художника проникнуты мотивами тревоги, отчаяния, ужаса и смерти, но при этом во многих его произведениях присутствуют надежда и попытки вырваться из психологического кризиса.

118.Творчество несомненно помогало ему справиться с душевными надломами. Один из мотивов живописи Мунка — страх перед высшими силами, беспощадной природой и временем.

КАРТИНА «ВЕЧЕР НА УЛИЦЕ КАРЛА ЮХАНА»

119.Поздний период творчества Мунка отмечен упрощением сюжета картин, более грубыми резкими очертаниями и преобладанием светлых тонов. Всё чаще художник изображал повседневную жизнь крестьян и бесконечные поля. Лучший цикл работ этого времени украшает концертный зал университета Осло. «Рассказчик» — одна из нескольких картин Эдварда Мунка, которые можно увидеть там.

120. Сейчас Мунк один из самых узнаваемых художников в мире благодаря своему «Крику», но его отношение к своим картинам было далеко от здорового или функционального. Он называл свои работы своими “детьми” и ненавидел расставаться с ними на какое-либо время. Из-за этого ему редко нравилось продавать их, он предпочитал оставлять их себе.

121.Когда он стал очень популярным, ему часто предлагали выставляться, не только в Европе, но и в Америке, давали заказы на оформление зданий и написание декораций к спектаклям.

122.Историки искусства признали живой, мучительный вклад Мунка в искусство, но они также полностью признают, что было очень мало художников, которые так “нарциссически” относились к своей боли, как Мунк. В «Голгофе» 1900-х годов, например, у него хватает наглости изобразить себя пригвожденным к кресту точно так же, как Иисус.

123.Мунк был удостоен звания рыцаря Королевского ордена Святого Олафа за его вклад в Норвежскую художественную культуру, а в 1912 году он открыл свою первую американскую выставку в Нью-Йорке. Но ни одна работа этого периода не получила признания, сравнимого с его более ранними работами.

124. Известно, что Эдвард написал несколько версий «Крика» на протяжении своей жизни. И в итоге это действительно оказалось очень хорошо. Не один, а целых два раза воры крали одну из версий из музея, один раз в 1994 году и один раз в 2004 году. Хотя властям удалось разыскать обе, более недавнее ограбление слегка повредило работу.

125.Самая популярная версия картины «Крик» была создана художником в 1893 году. Она хранится в Национальном музее Осло. Также часть картин художника находится в Национальном музее Осло, а большая часть составила коллекцию Музея Мунка, открывшегося в 1963 году.

фото из открытого доступа