2.Мясковский Николай Яковлевич — один из крупнейших симфонистов первой половины XX века, создавший в 1908—1949 годах 27 симфоний.

3.Он — доктор искусствоведения (1940), народный артист СССР (1946). Лауреат пяти Сталинских премий (1941, 1946 — дважды, 1950, 1951 — посмертно).

4. Среди отечественных композиторов Мясковский ближе всех подошёл к идее музыкального раскрытия темы «Россия 20-го столетия в контексте мировых войн».

5. Н. Я. Мясковский являлся основоположником и главой московской композиторской школы советского периода. За время преподавания в Московской консерватории воспитал около 80 композиторов.

6.Уникальна судьба Николая Яковлевича. Он повторил путь многих русских композиторов, получивших вначале военное образование (Мусоргский, Римский-Корсаков, Кюи). Но только ему довелось в расцвете сил застать великую судьбоносную для Отечества войну, в которой он принял добровольное участие.

7. Николай Мясковский родился в 1881 году в Новогеоргиевске Варшавской губернии. Отец его, Яков Константинович Мясковский был потомственным военным инженером.

8.Мать — Вера Николаевна Мясковская (урождённая Петракова), тоже происходила из семьи военных.

9.Николай был их вторым ребёнком.

10. У них семье было пятеро детей: Сергей (старший сын, умер в юности), Николай и три дочери — Вера, Валентина и Евгения.

11.В 1888 году семья переехала в Оренбург, а через год — в Казань, где при родах умерла мать. Опеку над пятью детьми взяла на себя сестра отца, Еликонида Константиновна Мясковская.

12.Тётя обладала хорошим голосом, она рассказами о своей работе в хоре Мариинского театра, о спектаклях и жизни музыкантов и пробудила интерес Николая к музыке.

13.Она же давала ему первые уроки игры на фортепиано.

14.В 1893 году, после окончания двух классов реального училища, в соответствии с семейной традицией Коля был определён в Нижегородский кадетский корпус, где пел в кадетском хоре.

15.В 1895 году семья переехала в Санкт- Петербург, и Николай был переведён во Второй кадетский корпус.

16.Обучению игре на скрипке поспособствовало запись в 1895 году в корпусной симфонический оркестр, руководимый Н. Казанли, у которого Николай начал брать уроки гармонии.

17.Но молодого музыканта, вскоре сделавшего первые попытки сочинительства, более влекло к роялю.

18. В 1896 году Николай, услышав в исполнении А. Никиша Патетическую симфонию и балладу «Воевода» П. И. Чайковского, окончательно решил связать свою жизнь с музыкой.

19.В 1899 году он закончил кадетский корпус, поступил в Санкт-Петербургское военно-инженерное училище, и в 1902 году получил диплом военного инженера.

20.Некоторое время Николай служил в сапёрной части в Зарайске, затем был переведён в Москву, где с января по май 1903 года занимался гармонией с Р. Глиэром, пройдя за это время весь курс.

21.В 1904 году он получил назначение в 19-й сапёрный батальон, располагавшийся под Санкт-Петербургом. В Санкт-Петербурге более двух лет занимался у И. Крыжановского, изучая полифонию, фугу и инструментовку.

22.Летом 1906 года Мясковский поступил в Санкт-Петербургскую консерваторию, представив на экзамене свою не сохранившуюся трёхчастную фортепианную сонату c-moll.

23. Композиции он учился у А. К. Лядова, инструментовке у Н. А. Римского-Корсакова, музыкально-теоретические дисциплины изучал под руководством Я. Витолса.

24.Среди его сокурсников были Б. Асафьев и С. Прокофьев (дружба с последним связывала на протяжении более чем сорока лет.

25.Во время учёбы Мясковский познакомился с учеником А. Никиша К. Сараджевым, дирижёром московских «Вечеров современной музыки» и концертов в Сокольниках, на которых были впервые исполнены многие его ранние произведения.

26.В 1906 году впервые были опубликованы сочинения Николая Мясковского— 6 романсов на стихи З. Гиппиус, напечатанные нотоиздательством Ю. Циммермана на средства автора.

27.Первое публичное исполнение произведений композитора состоялось в 1908 году в Санкт-Петербурге на «Вечерах современной музыки» — в программу вошли романсы «Луна и туман», «Кровь», «Противоречие» на стихи Зинаиды Гиппиус.

28.В том же 1908 году композитором была создана Первая симфония, а в его дневнике появилось первое упоминание о замысле оперы «Идиот» по одноимённому роману Ф. М. Достоевского.

29. Мысли о сочинении этой оперы не покидали композитора около 10 лет, над либретто работал П. И. Сувчинский, но идея не воплотилась.

30.Окончив консерваторию в 1911 году, Мясковский начал публиковаться как музыкальный критик: за три года в московском журнале «Музыка» под редакцией В. В. Держановского было напечатано 114 статей и заметок его авторства, посвящённых музыкальной жизни Санкт-Петербурга и новинкам русской и западноевропейской музыки.

31. В 1914 году, с началом Первой мировой войны, Мясковский отправился на фронт в сапёрные войска и не смог присутствовать на московской и петербургской премьерах «Аластора» в ноябре под управлением С. Кусевицкого.

32.Перед отправлением в действующую армию писал С. Прокофьеву: «Будете на „Аласторе“ — сообщите своё впечатление; можете и выругать, но немного, ибо как-никак, а „Касторка“ посвящена Вам».

33.николай Мясковский служил в чине поручика сапёрной роты, руководил инженерными работами и бывал на передовой.

34.В течение 1915 года его полк неоднократно вступал в прямое столкновение с войсками немцев и австрийцев и подвергался артиллерийскому обстрелу.

35.В одном из боёв под Перемышлем композитор получил тяжёлую контузию, после чего был переведён из действующей армии на строительство крепости в Ревель.

36. Относительно близкое расположение этой крепости к Санкт-Петербургу позволило ему присутствовать на премьере Скифской сюиты С. Прокофьева 16 января 1916 года в Мариинском театре.

37.Отмечается отрицательное отношение композитора к войне и его интерес к политике в этот период. Он продолжал сочинять музыку, публиковался как музыкальный критик.

38.После событий Февральской революции Мясковский был активным сторонником решительных действий. Как офицер имел доверие у солдат — те делегировали его своим представителем в Полковой комитет.

39.После октябрьской революции он перешёл на службу в Военно-морской генеральный штаб Балтийского флота в Петрограде, к чему его побудили семейные обстоятельства: композитор взял на своё содержание семьи сестёр, оказавшихся под угрозой голодной смерти.

40.Отец не поддержал решение сына служить власти Советов, попытался выехать на Украину и трагически погиб в 1918 году в самом начале Гражданской войны.

41. Распространённое в СССР представление, будто композитор накануне революции был сторонником власти Советов, не совсем соответствует действительности: он с надеждой принял созыв Учредительного собрания, а на Советскую власть в первые годы смотрел без особого энтузиазма.

42.В 1918 году, с переводом столицы из Петрограда в Москву, туда же был переведён и Военно-морской генеральный штаб, в котором служил композитор.

43. Одновременно с работой Мясковский начал участвовать в московской музыкальной жизни: стал членом жюри Государственного музыкального издательства и сблизился с одним из его организаторов — профессором Московской консерватории П. А. Ламмом.

44.Согласно воспоминаниям, О. П. Ламм, на музыкальных собраниях в доме семейства Ламмов, или так называемых «средах», впервые исполнялись все симфонии композитора, начиная с 6-й и до 27-й, а также все симфонические и камерные произведения композитора в переложениях П. А. Ламма для фортепиано в 8 рук.

45.В 1919 году Мясковский был избран членом правления «Коллектива московских композиторов».

ПЯТАЯ СИМФОНИЯ

46.В следующем, 1920 году, была впервые исполнена его Пятая симфония. До 1921 года он совмещал военную службу и участие в московской музыкальной жизни.

47.В 1921 году после демобилизации с военной службы Мясковский стал заместителем заведующего Музыкального отдела Наркомпроса РСФСР, а также профессором Московской консерватории по классу композиции.

48.С. Прокофьев писал о композиторе: «В нём больше от философа — его музыка мудра, страстна, мрачна и самоуглублённа.»

49.Кстати, Прокофьева и Мясковского связывала настоящая тесная дружба. А ведь какими антиподами они были в жизни, характере, творчестве! «НЯМА», «НЯМуся» — так называл Мясковского Прокофьев. А тот обращался к Сергею Сергеевичу «Серж», «Прокоша».

50.В 1923 году в память об отце Мясковский написал Шестую симфонию, которая имела такой успех, что о ней заговорили как о первой симфонии после П. И. Чайковского, достойной носить название Шестой.

51.В 1925—1927 годах Николай Мясковский сочинил Седьмую и Восьмую симфонии.

52.С группой московских композиторов он входил в состав созданной в 1924 году Ассоциации современной музыки (АСМ), избравшей своей главной задачей «способствование всеми мерами распространению новой музыки, русской и иностранной».

53.Члены АСМ противостояли позициям теоретиков и идеологов Российской ассоциации пролетарских музыкантов (РАПМ), которые проповедовали «демократизацию» академической музыки и считали, что путь к её стилевому обновлению лежит только через массовую пролетарскую песню.

54.В 1932 году Мясковский был избран в состав оргкомитета Союза советских композиторов.

55.После ареста в ноябре 1937 года музыковеда и композитора Н. С. Жиляева, несмотря на то, что тот критиковал его раннее творчество, написал в защиту арестованного письмо, оставшееся без ответа: Жиляев был обвинён в «создании террористической организации с целью убить товарища Сталина» и расстрелян.

56.С 1939 года композитор был членом художественного совета Комитета по делам искусств при Совете Народных Комиссаров СССР, в 1940—1950 годах — членом редколлегии журнала «Советская музыка». В 1940 году ему была присвоена степень доктора искусствоведения.

57.Первыми сочинениями композитора начала войны стали три песни: «Походная песня» на слова М. В. Исаковского для двухголосного хора без сопровождения, «Боец молодой» на слова М. А. Светлова и «Боевой приказ» на слова В. Винникова для голоса с фортепиано, а также марши для духового оркестра — «Героический» и «Весёлый».

58.С августа 1941 по декабрь 1942 года Мясковский находился в эвакуации сначала в Нальчике, затем в Тбилиси, а позже недолгое время во Фрунзе, после чего вернулся в Москву, которую уже не покидал до конца жизни, и выезжал только летом на отдых на Николину Гору.

59. В Нальчике была написана им первая советская симфония, связанная с событиями Великой Отечественной войны — Двадцать вторая симфония.

60.Там же были созданы Двадцать третья симфония на темы кабардино-балкарских песен и струнный квартет № 7, ор. 55.

61.В годы войны на предложения С. Прокофьева писать для кино композитор ответил: «Ваша пропаганда киномузыки пока на меня не действует. Работая над Кантатой, я убедился, что у меня нет иллюстративного воображения, а без этого какая же киномузыка».

62. В трудных условиях эвакуации порой без электричества, отопления, без фортепиано композитор воевал на своём участке фронта — в жанрах симфонической и камерной инструментальной музыки — и за военное время создал три симфонии, три квартета, концерт для виолончели с оркестром, фортепианные пьесы и кантату «Киров с нами».

63. Николай Мясковский принимал участие в конкурсах по созданию государственных гимнов. В РГАЛИ хранятся проект Гимна Советского Союза на слова С. Михалкова и Г. Эль-Регистана, подготовленный композитором в 1943 году, и несколько его же вариантов Государственного гимна РСФСР 1946 года на слова С. Щипачёва.

64. Над гимном РСФСР композитор упорно трудился, согласно А. А. Иконникову, в 1945 году, и не представленный на конкурс вариант был использован при создании Двадцать шестой симфонии.

65.В 1947 году он был избран депутатом Моссовета.

66.В 1948 году с выходом Постановления Политбюро ЦК ВКП(б) об опере «Великая дружба» имя композитора попало в список «формалистов». Его музыка была названа мрачной и недостаточно оптимистической. В частности, лирико-ностальгическая Симфония № 25 была охарактеризована как «философские бредни, чуждые рабочему классу», а кантата «Кремль ночью» вызвала шквал критики за подачу образа И. Сталина и двусмысленность текста.

67.Некоторые произведения композитора перестали исполняться в СССР: Шестая, Десятая, Тринадцатая и Двадцать вторая симфонии, «Патетическая увертюра» для большого оркестра, кантата «Кремль ночью», вокальный цикл «На грани», Третья и Четвёртая фортепианные сонаты попали в антирепертуарные списки.

68. В том же, 1948 году, композитор открыто встал в музыкальную оппозицию, защищая своих коллег С. Прокофьева, Д. Шостаковича и А. Хачатуряна. На заседании Союза композиторов он охарактеризовал «Постановление по борьбе с формализмом» как истерическое, что привело к его конфликту с Т. Хренниковым.

69.В январе 1949 года черновое исполнение 26-й симфонии на темы древнерусских знамённых распевов, как отметил А. А. Иконников, «не смогло быть исчерпывающей проверкой её художественных достоинств». Современники «не услышали» и не поняли это сочинение.

70. Последние два года жизни композитор провёл на даче у Николиной Горы, приводя в порядок свои сочинения и работая над последней, 27-й, симфонией.

71.В конце 1949 года он уничтожил часть ранних фортепианных сонат и почти все романсы, написанные в 1906—1914 годах.

72.Николай Мясковский умер от рака желудка 8 августа (по другим источникам — 6 августа 1950 года и был похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 3) рядом с могилами А. Н. Скрябина и С. И. Танеева.

73. Творчество композитора представлено широким жанровым диапазоном исключая произведения для музыкального театра и киномузыки.

74.Композитор создал 27 симфоний, 13 квартетов, 9 сонат для фортепиано, другие сочинения оркестровой и камерной музыки, кантаты и романсы, а также переложения для фортепиано и оркестра. Номер опуса был присвоен 87 сочинениям. И все же в творчестве Мясковского главным жанром была симфония. За четыре десятилетия их он написал 27.

75. Кроме этого композитором написан ряд доопусных произведений за годы обучения в консерватории и сочинения, которым автор не присвоил номер опуса (безопусные).

76.Среди неосуществлённых замыслов — оперы «Идиот» по одноимённому роману Ф. М. Достоевского (в ранние годы), «Первая девушка» по повести Н. В. Богданова (в зрелые годы), «Король Лир» по одноимённой трагедии У. Шекспира.

77.В отличие от С. Прокофьева, Мясковский не был сторонником сочинения программной музыки и, как писал Д. Кабалевский, тяготел к так называемой «чистой музыке».

78. Сочетание «чистая музыка» принадлежит самому композитору: «Театр никогда меня к себе не привлекал ни в опере, ни в балете. Я и здесь всегда предпочитаю то, что несёт в себе наибольшее количество черт „чистой музыки“ и симфонической жизни — оперы Вагнера, Римского-Корсакова».

79. Огромный вклад в отечественную музыкальную культуру принадлежит Мясковскому-преподавателю. С 1921 года он вёл класс композиции в Московской консерватории.

80.За время преподавания в Московской консерватории Н. Мясковский воспитал около 80 композиторов, среди них: Арам Хачатурян, Дмитрий Кабалевский, Виссарион Шебалин, Борис Чайковский, Борис Мокроусов, Михаил Старокадомский, Андрей Эшпай.

81. Удивительное своеобразие и замечательный профессионализм каждого из учеников свидетельствует о выдающихся педагогических способностях их учителя.

82.Композиции у него также обучались Л. Н. Оборин и Л. В. Фейгин. Несмотря на разность дарований и увлечений, каждый из учеников нашёл свой стиль, жанр и интонацию. Его школа отличается высоким профессионализмом творчества её учеников.

83.По воспоминаниям учеников, он был добрым, отзывчивым человеком, никогда не позволявшим себе грубости. Д. Б. Кабалевский писал, что после выпуска ученики, как и он сам, например, в случае со второй редакцией оперы «Семья Тараса», а также многие музыканты, формально не являвшиеся его учениками, обращались к нему за советами, замечаниями и консультациями.

84.Первое своё творческое посвящение — цикл из двадцати четырёх фортепьянных прелюдий — Д. Б. Кабалевский сделал своему учителю.

85.Эрудиция, наблюдательность и точность его замечаний восхищали не одно поколение музыкантов. Дарование Мясковского-педагога, его умение услышать, «схватить» самое главное в сочинении, увидеть и достоинства, и недостатки, ценили не только ученики, но и коллеги, обращавшиеся к нему за советами — Прокофьев, Шостакович, Вайнберг и многие другие.

86.Российский национальный музей музыки является одним из основных мест хранения документального наследия Николая Мясковского, рукописей его сочинений и писем. Часть материалов была передана в фонды в июле 1943 года самим композитором.

87.Последним поступлением в коллекцию Мясковского в 2020 году стал томик стихов Степана Щипачева с дарственной надписью композитору. По этой книге Николай Мясковский в 1939–1940 годах работал над романсами, составившими сборник «Из лирики Степана Щипачева» — на отдельных страницах издания сохранились его пометы и нотные наброски.

88.Мясковский имел много наград и званий: Орден Св. Анны 3 ст. (пожалование за отлично-усердную службу и труды, понесённые во время военных действий А 3 ВП 15.06.1915 г. «Р» № 1297,1915 г.). Заслуженный деятель искусств РСФСР (1926; в связи с 60-летием Московской консерватории). Народный артист СССР (1946 г.). Он – лауреат пяти сталинских премий с 1941 по 1951 годы, причём в 1951году — посмертно. Награждён орденом Ленина (1943 г.) Получил медали: «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» и медаль «В память 800-летия Москвы».

89. Тем не менее, место Николая Яковлевича Мясковского в истории отечественной культуры до конца не определено, а российское музыковедение (как и исполнители) до сих пор остается перед ним в долгу.

90.Более 100 лет назад он сочинил самое великое своё произведение — Шестую симфонию, открывшую важнейший и наиболее недооцененный период его творчества.

91.Вернувшись с войны, Мясковский оказался единственным выдающимся композитором в расцвете сил, кто, сформировавшись до революции, после нее не покинул Родину.

92.Также он был единственным, кто был способен отразить в музыке невиданный перелом в судьбе страны. Это была его миссия, его служение.

93. Революционная эпоха развернута им в симфониях 20-х годов во всем её трагическом величии. Это были годы расцвета творчества композитора, когда Мясковский занял в отечественной культуре место «летописца» Революции и Гражданской войны.

94.Лучшие свои годы, с 1918 по 1927, композитор посвятил осмыслению и преодолению совершившегося и совершающегося.

95.Его дарование симфониста как нельзя лучше соответствовало выполнению этой задачи.

96.Он был крупнейшим симфонистом. Но почему – то не видно в репертуаре концертных залов симфоний Мясковского и другой его музыки.

97.И его фамилия не так известна слушателям. Его знают, скорее всего только те, кто учился на музыканта. А это большая несправедливость.

98.Причина невысокой популярности композитора кроется в том, что для одних он слишком тяжёл и авангарден, а для других — чересчур консервативен. (Это слова Д. Горбатова и Г. Рождественского)

99.В настоящее время музыкальное наследие композитора не пользуется особой известностью. Работая на стыке различных течений, композитор не был полностью признан ни радикальными модернистами, ни сторонниками классического романтизма XIX века.

100.Его работы несколько тяжеловаты, а лирическая составляющая осталась там в достаточно архаичной форме.

101.Но в последнее время заметен повышенный интерес к творчеству композитора за границей, распространяющийся в свою очередь и на родине композитора в условиях отсутствия окончательного его осмысления.

102.В этой связи ценна оценка В. Я. Шебалина: «В настоящее время ещё невозможно дать исчерпывающую или даже сколько-нибудь приближающуюся к этому характеристику Мясковского как композитора.

103. Каждое следующее поколение будет находить в его произведениях всё новые черты.

104.То, что писалось о нём в последние годы, — это лишь первые шаги на пути к осмыслению творческого пути Мясковского.

105.Вклад, сделанный Николаем Мясковским в русскую и советскую музыкальную культуру, огромный и своеобразный.

106.Но понадобятся ещё долгие годы, чтобы ориентироваться в его музыкальном и литературном наследии и дать себе отчёт в том, насколько велика и плодотворна его роль в общем течении русской и советской музыкальной жизни.

107.Стиль музыки композитора суров и, одновременно, красив и лиричен.

108.В его творчестве собственные музыкальные идеи органично взаимосвязаны с элементами позднего романтизма П. И. Чайковского, модернизма И. Ф. Стравинского и С. С. Прокофьева, импрессионизма Дебюсси. Также заметно влияние Н. А. Римского-Корсакова и А. Н. Скрябина.

109.Хочется надеяться, что симфонии «революционной» пенталогии вновь зазвучат в наших концертных залах, помогая оценить прошлое и утвердить настоящее.

110.Также будем искренне надеяться, что в недалёком будущем организаторы концертов и исполнители будут чаще обращаться к музыке Николая Яковлевича Мясковского, и она откроется большому количеству людей.

фото из открытого доступа